Anoras Ende ist kein Märchen

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Als Filmliebhaber mit einer Vorliebe für Tragikomödien und einem Faible für Underdog-Geschichten empfand ich Sean Bakers „Anora“ als eine fesselnde und zugleich bittersüße Reise. Das Ende des Films mit seiner ergreifenden Sexszene war eine deutliche Erinnerung an Anis unveränderte Lebenssituation, ähnlich wie sich mein eigenes Leben seit meinem letzten Versuch, Russisch für einen Filmmarathon zu lernen, kaum verändert hat.

Spoiler für die Handlung und das Ende von Anora.

Sean Bakers Film Anora endet mit einer ergreifenden Sexszene, die als melancholischer Kontrapunkt zu mehreren sinnlichen Begegnungen dient, die zuvor in dieser humorvollen und emotional rohen Tragikomödie gezeigt wurden. Im Finale findet sich die Stripperin Ani (Mikey Madison), die unaufhörlich von Igor (Yura Borisov), einem russischen Vollstrecker, verfolgt wird, nach zwei besonders langen, angespannten Tagen auf ihm in einem geparkten Auto wieder. Die Schlussszene erinnert an die Eröffnung des Films, in der Ani an ihrem Arbeitsplatz im Stripclub in Brighton Beach einen privaten Tanz aufführt. Der Kontrast zwischen diesen Szenen ist frappierend: Während Anora mit lebhaftem Licht, pulsierender Musik und suggestiver Erotik beginnt, endet es mit düsterem Schneefall, dem monotonen Geräusch von Scheibenwischern und einem authentischen Moment körperlicher Intimität bringt mehr Verzweiflung als Freude mit sich. Die wahre Symmetrie liegt darin, wie sich das Leben der kleinen Ani vom Anfang bis zum Ende des Films entwickelt hat.

Im gesamten Film Anora stellt Baker die konventionellen Hollywood-Erzählerwartungen nicht nur einmal, sondern gleich zweimal in Frage. Die Struktur des Films dient als harter Weckruf oder als Nachwirkung, ähnlich einem bedauerlichen Kater: Wenn sich die erste Stunde wie ein glückseliger Wirbelsturm entfaltet, der an eine rasante Interpretation von Pretty Woman erinnert Ani ist die Prostituierte, die sich in ihren wohlhabenden Kunden verliebt, in diesem Fall den jungen russischen Playboy Vanya (Mark Eydelshteyn). Die zweite Hälfte geht bewusst langsamer, um alle Illusionen über diese stürmische Märchenromanze zu zerstören. Während Baker jedoch die Aschenputtel-Erzählung, die er ursprünglich präsentierte, auseinandernimmt, legt er auf subtile Weise den Grundstein für eine andere Art von Märchen und lädt uns ein, unsere Hoffnungen auf einen freudigen Abschluss auf eine alternative Reihe romantischer Comedy-Tropen zu setzen.

Als Fan würde ich es so umformulieren: In der Geschichte taucht oft Igor Borisov auf. Seine erste Szene ist nicht gerade eine romantische Begegnung mit Ani. Obwohl er zunächst höflich zu ihr wirkt, dauert es nicht lange, bis er den Anweisungen von Vanyas Pate Toros (Karren Karagulian) folgt. Dies führt dazu, dass Igor Ani daran hindert, das Familienhaus zu verlassen, und diese Konfrontation eskaliert zu einer beunruhigenden Situation, in der Igor Ani auf eine Couch zwingt, ihr die Hände fesselt und sie schließlich unter sich festnagelt. Dieser Akt hat keine ausdrücklich sexuelle oder böswillige Absicht, ist aber ein unangenehmer Machtmissbrauch. Was es noch beunruhigender macht, ist, dass die Art und Weise, wie Igor Ani an seinen Körper drückt, seltsamerweise der körperlichen Nähe eines Lapdances ähnelt.

In der chaotischen zweiten Hälfte von Anoras Screwball-Komödie behandeln alle, auch Vanya, Ani schlecht und lassen Igor als ihren einzigen Unterstützer erscheinen, obwohl er sie Taten aussetzt, die sie zu Recht als Körperverletzung und Entführung identifiziert. Baker stellt Igor in Bezug auf Temperament, Aussehen und sozialen Status bewusst mit Wanja in Kontrast: Igor ist das genaue Gegenteil eines lebhaften, wohlhabenden Jugendlichen. Stattdessen ist er ein zurückhaltender Mann der Arbeiterklasse (Ani nennt ihn einen „Gopnik“, ein abfälliger russischer Begriff, der „Schläger“ ähnelt). Während der gesamten Geschichte behält Igor seine Fassung und Baker betont sein Mitgefühl für Ani, die er beschützen und kontrollieren soll. Während Wanjas Familienangehörige verzweifelt in New York nach dem vermissten Kind suchen, mit der Absicht, seine Ehe annullieren zu lassen, bringt Igor am Rande der Handlung auf subtile Weise seine Sorge um Ani zum Ausdruck. Baker nutzt Nahaufnahmen von Igor, um seine innere Unruhe als sekundären Konflikt hervorzuheben.

In diesem Aspekt wird die Figur Anora als Verkörperung des Stereotyps der verborgenen wahren Liebe dargestellt, die von der weiblichen Hauptrolle die ganze Zeit über unbemerkt geblieben ist – die klassische romantische Komödie von Mr. Right, die unter gewöhnlichen Menschen verborgen bleibt. Interessanterweise hat Borisov schon früher eine ähnliche Rolle gespielt, als er in der finnischen Liebeskomödie „Compartment No. 6“ als schroffer russischer Charakter auftrat, der mit der Zeit allmählich seine zärtliche Seite zeigt. Allerdings hat Baker diesem bekannten Motiv eine ungewöhnliche Wendung verliehen, indem er die Beziehung zwischen Ani und Igor auf einer Grundlage gewaltsamer Kontrolle aufbaute. Die brutale Begegnung, bei der Igor Ani zurückhielt, wird in der gesamten Erzählung immer wieder in Erinnerung gerufen und dient sowohl als düstere Erinnerung an ihr erstes Treffen als auch als starker Kontrast zu ihrer sich entwickelnden romantischen Verbindung. Ein erschreckendes Detail: Als Igor einer zitternden Ani einen Schal anbietet, ist es derselbe, mit dem er noch wenige Stunden zuvor ihre Schreie gedämpft hatte. Gleichzeitig deckt sich Anis hartnäckiger Widerstand, sich mit ihrem Angreifer abzufinden, mit einem anderen romantischen Comedy-Klischee: der blühenden Liebesgeschichte, die aus einer widersprüchlichen Beziehung entsteht. Anis Flut von Beleidigungen, die die Schärfe ihres Charismas im Umgang mit Kunden widerspiegeln, könnte als feurige Adaption der übermäßig unabhängigen romantischen Comedy-Heldin interpretiert werden, die sich schließlich in den Schurken verliebt.

Alles gipfelt in dieser letzten Szene, der Begegnung im Auto, in der Ani Igor gegenüber zärtlich zu werden scheint und es scheint, als würde Anora dem Drehbuch für eine romantische Komödie folgen, das Baker erstellt hat. Während ihrer sexuellen Begegnung ist jedoch keine emotionale Entspannung oder aufblühende Romantik zu spüren, die absichtlich kalt gehalten wird, um Erinnerungen an die Zeit zu wecken, als Ani zuvor auf Igors Schoß lag, und endete damit, dass sie ihn heftig schlug und weinte. Wenn bei dieser Abschiedsumarmung ein Zusammenhang besteht, dann handelt es sich eher um die gemeinsame Enttäuschung zwischen zwei Menschen, die von derselben wohlhabenden Familie ausgenutzt werden und nur wegen ihrer körperlichen Eigenschaften und nicht aufgrund ihrer emotionalen Tiefe geschätzt werden. Statt eines leidenschaftlichen Höhepunkts ihrer wachsenden Gefühle fühlt es sich eher wie eine melancholische Verständigung an.

Ist das das günstigste Szenario für Ani? Jede Beziehung mit Igor würde angesichts ihrer früheren Umstände zunächst ein Machtgefälle mit sich bringen. Trotz seiner potenziellen Freundlichkeit sollten wir, wie Baker andeutet, seine Sensibilität als echt betrachten. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass er derjenige war, der sie auf Wunsch anderer zurückhielt und kontrollierte. Es ist bezeichnend, dass Ani sich an Igor klammert, nachdem er ihr ihren Verlobungsring zurückgegeben hat, den Vanyas Familie ihr gewaltsam abgenommen hatte und der einen Trostpreis für die erschütternde Erfahrung symbolisierte, die sie gerade durchgemacht hatte. Dies ist lediglich ein trauriges Echo ihrer Scheinhochzeit, denn ihr Traum, von einem Prinzen gerettet zu werden, scheint ebenso unerreichbar zu sein wie die Fantasie, die sie ihren Kunden verkauft, oder das romantische Ideal, das im Film Anora dargestellt wird, der letztendlich enttäuscht uns. Für Ani gibt es kein Märchenende; Ihr märchenhafter Tagtraum, von einem Prinzen umgehauen zu werden, ist ebenso unrealistisch wie die Illusion, die sie für andere erzeugt.

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2024-10-25 20:54