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Andrew Garfield trat kürzlich in Amelia Dimoldenbergs YouTube-Comedyshow Chicken Shop Date auf. In dieser Show werden prominente Gäste durch ein simuliertes, peinliches Szenario beim ersten Date und spielerische Neckereien geschickt. Aufgrund ihrer gegenseitigen Bewunderung füreinander gab es viele Spekulationen über ihre Interaktion, wobei beide sich bei Veranstaltungen auf dem roten Teppich, bei denen Amelia als Korrespondentin fungiert, auf kokettes Geplänkel einließen. Angesichts seiner Werbung für den neuen Film schien es fast unvermeidlich, dass er in der Serie auftreten würde. Die Vorfreude gipfelte darin, dass Andrew Garfield die komplette Dimoldenberg-Behandlung erlebte, und wie vorhergesagt, war ihre Interaktion entzückend. (Dimoldenberg: „Ich wusste, dass du das tun würdest.“ Garfield: „Habe ich alle deine ‚Bewegungen‘ vorhergesehen?“)

Brett Story und Stephen Maing betonen oft die immense Größe des multinationalen Konzerns, den die Gewerkschaftsorganisatoren in der Dokumentation Union herausfordern, indem sie Bilder der komplexen Systeme verwenden, die ihn am Laufen halten. In der ersten Szene des Films taucht langsam ein Containerschiff auf, das im Kern mit Waren gefüllt ist, die für das Lagerhaus in Staten Island bestimmt sind. Auf den ersten Blick wirkt das Gebäude wie ein düsteres dystopisches Wahrzeichen, geschmückt mit einem Amazon-Logo, das auf einer Seite an das Grinsen eines bedrohlichen Jokers erinnert. Die flüchtigen Einblicke, die wir ins Innere erhalten, sind ebenso düster und zeigen Arbeiter, die sich über Förderbändern in riesigen, fluoreszierend beleuchteten Bereichen zusammendrängen. Der Film greift immer wieder auf eine Aufnahme von scheinbar automatisierten Regalen zurück, die sich in einem leeren Raum bewegen. Später wird die Amazon Labour Union während ihres Kampfes um die gewerkschaftliche Organisierung Botschaften wie „Du bist keine Nummer. Du bist nicht verfügbar. Du bist ein Mensch“ auf die Mauern des Geländes projizieren. Es ist offensichtlich, dass das Unternehmen mit seiner hohen Fluktuationsrate und den von Algorithmen diktierten Bedingungen es vorzieht, seine Mitarbeiter als bloße Zahlen zu betrachten, aber bis die Technologie eine vollständige Automatisierung ermöglicht, werden sie sie stattdessen weiterhin als austauschbare Teile behandeln.

Es ist überraschend, dass Anna Kendricks erstes Regieprojekt eine düstere Serienmördergeschichte sein könnte, aber vielleicht ist das die Absicht. Anna, die vor allem für ihre Rollen in Komödien und Musicals bekannt ist, schlüpft in die Rolle von Cheryl Bradshaw, einer Columbia-Absolventin, die 1978 in Hollywood Probleme hat. Trotz ihrer harten Arbeit gelingt es ihr nicht, Rollen zu bekommen, auch weil Casting-Direktoren offenbar mehr daran interessiert zu sein scheinen, ob sie wird eher lächeln oder sich nackt zeigen als ihre schauspielerischen Fähigkeiten. Als Cheryl hört, wie sie über ihre empfundene Wut flüstern, gerät sie in eine schwierige Lage, da ihr Nachbar und Schauspielerkollege Terry (Pete Holmes) nur falsche Unterstützung anbietet, während er heimlich versucht, eine romantische Beziehung zu führen. Da nur noch wenige Alternativen übrig sind, willigt Cheryl zögernd ein, bei „The Dating Game“ aufzutreten, in der Hoffnung, dadurch ihre Sichtbarkeit zu steigern. In einer Zeit, in der Frauen aufgrund ihres Aussehens und ihres Charmes streng beurteilt werden, wird jemand mit höheren Ambitionen leicht übersehen.