Meine brillante Freunde-Zusammenfassung: Wir beweisen, dass alle Unrecht haben

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Als jemand, der in die fesselnde Welt von Elena Ferrante und ihren meisterhaften neapolitanischen Romanen eingetaucht ist, bin ich zutiefst berührt von der tiefgreifenden Erforschung menschlicher Emotionen, die diese Geschichten verkörpern. Die Erfahrungen der Charaktere, insbesondere die turbulente Reise von Lenù und Nino, spiegeln stark meine eigenen Lebenserfahrungen wider.

Um mich zu erfrischen, bevor ich diese Staffel von „Mein brillanter Freund“ zusammenfasse, lese ich noch einmal „Die Geschichte vom verlorenen Kind“. Obwohl ich mich an bedeutende Ereignisse wie das Erdbeben erinnerte, hatte ich vergessen, wie verblüffend Ninos Untreue angesichts seiner Geschichte der Untreue war. Als ich diesen Abschnitt im Buch erreichte, stieß ich in der U-Bahn ein überraschtes Keuchen aus – das mit der Hand über den Mund murmelnde, leise Murmeln, bei dem ich beinahe meinen Stop-Typ verfehlte. Angesichts meiner Unzufriedenheit mit der Darstellung des Erdbebens in der Serie war ich gespannt, wie Bispuri und ihr Team mit Ninos abscheulichen Taten umgehen würden. Ich wusste zu schätzen, dass sie eine ähnliche Intensität teilten wie letzte Woche die Aufregung über Immacolatas Krankenhauseinweisung. Die Kontinuität ist insofern bemerkenswert, als sich Lenùs Zweifel vor diesem Nachmittag als zutreffend erweisen, wenn nicht sogar schwerwiegender, als sie es sich vorgestellt hatte. Die Verwendung des gleichen visuellen Stils zur Verknüpfung der Ereignisse unterstreicht den treibenden Mechanismus der Handlung, der bestehen bleibt, unabhängig davon, wie sehr Lenù vielleicht wegschauen möchte.

Zuvor begann Lenù zu erkennen, dass ihre Situation mit Nino möglicherweise komplexer ist, als sie zunächst glaubte, doch die Verantwortung in ihrem Leben macht es ihr schwer, ihre Situation neu zu bewerten. Sie hat Immacolata viel Zeit gewidmet, deren Gesundheitszustand sich erheblich verschlechtert hat, was zu letzten Gedanken, Diskussionen und Bitten – oder vielleicht Forderungen – geführt hat. Sie besteht darauf, dass ihre Söhne den Job annehmen, den Lila in Baiano gefunden hat. Wenn sie sich wirklich um sie kümmert, werden sie dieser Bitte nachkommen und sie friedlich sterben lassen. Von Marcello verlangt sie, dass er Elisa, ihre Tochter, heiratet. Lenù kann nicht verstehen, warum ihre Mutter ihre Brüder aus der Kontrolle der Solaras entlassen und Elisa dort Zuflucht suchen ließ, aber Immacolata scheint über ein höheres Verständnis zu verfügen, als ob sie einen göttlichen Plan aufgedeckt hätte und wüsste, wie sich alles entwickeln würde. Trotz ihrer Unterschiede herrscht zwischen Lenù und ihrer Mutter eine überraschende Zärtlichkeit und ein glückliches Gefühl, als sie wieder Kontakt zueinander finden. Dede und Elsa kommen zu Besuch, was Lenù dazu bringt, über die Schnelligkeit und Unbarmherzigkeit der Zeit nachzudenken.

Während ich zusah, wie Lenù Imma neben sich auf einem Stuhl wiegte, atmete Immacolata zum letzten Mal aus und verstarb friedlich. Es war ein melancholischer Moment, doch es gab einen Hoffnungsschimmer in der heilenden Bindung zwischen Mutter und Tochter, bevor sie uns verließ. Der Akt der Vergebung zeigte, dass zwei Menschen nur den Willen dazu brauchen, um ihre Beziehung zu verbessern. Pietro und Nino gehörten zu denen, die an Immacolatas Beerdigung teilnahmen, ebenso wie die Solaras, und die bekannten Gesichter der Nachbarschaft füllten den Raum. Unter ihnen war Fernando Cerullo, Lilas Vater, dessen Anwesenheit der Versammlung einen düsteren Ton verlieh. Er drückte Lenù sein Beileid aus und sagte: „Das sind wir – Menschen aus dieser Nachbarschaft, geboren und sterbend. Wir können nicht so tun, als wären wir etwas Größeres.“ Er erinnerte mich daran, dass der Tod zwar unvermeidlich ist, es aber entmutigend ist, das zu glauben man kann sich nicht über ihr Schicksal erheben.

Aus der Sicht eines Kino-Enthusiasten möchte ich eine alternative, vielleicht mitfühlendere Sicht auf Fernandos unverblümte Aussage bieten: Menschen durchlaufen offenbar selten dramatische Veränderungen. Wenn Immacolata in ihrer letzten Krankheit Nachsicht zeigte, rettete sie Lenù lediglich vor den verbleibenden Resten ihres Zorns. Lenù selbst ist verwirrt über die Unnachgiebigkeit des Lebens mit Nino, doch das erschüttert nicht ihr tiefes Vertrauen in ihn, einen Glauben, den sie seit ihrer Kindheit pflegt und der untrennbar mit ihrer Identität verwoben ist. Lila hingegen bleibt unnachgiebig. Während Lenù mit dem Ende des Lebens ihrer Mutter zu kämpfen hat, begrüßt Lila ein neues Leben: Sie bringt während Lenùs Krankenhausaufenthalt, kurz vor Immacolatas Tod, ihr Kind zur Welt. In Anlehnung an Lenùs eigene Taten vor ein paar Wochen lässt sie das Neugeborene in der Wiege und bittet die Nachbarin, sich um sie zu kümmern. Es ist Lila, die normalerweise als stark angesehen wird, aber wenn sie mit einer Schwangerschaft konfrontiert wird, wird sie verletzlich. Sie lädt Passanten zu Mitfahrgelegenheiten ein, doch Enzo kommt gerade rechtzeitig, um sie ins Krankenhaus zu bringen. Auf dem Entbindungstisch wirkt sie besessen: „Schneid mir den Bauch auf, Schlampe!“ Sie blafft die Krankenschwestern an. Dies scheint Gigliolas Behauptung der vergangenen Wochen zu bestätigen, was darauf hindeutet, dass sie sich gegen die Geburt des Babys sträubte. Doch endlich kommt die kleine Tina: ein Mädchen, eine unerwartete Überraschung für alle.

Selbst nach der Geburt kann Lila das Schöne an der Entbindung nicht finden: Es ist jedes Mal schrecklich und sie schwört, dass sie es nie wieder tun wird. Lenù, für die die Schaffung von Leben natürlicher ist, glaubt, dass ihre Freundin übertreibt. Sie fragt sich, ob Lila gemerkt hat, dass sie ihrer Tochter denselben Namen gegeben hat wie Lenùs Puppe, der so entscheidend für den Beginn ihrer Freundschaft gewesen war. Lila wundert sich über den Zufall, beharrt aber darauf, dass es nur so ist. Die Anwesenheit der Babys wird zu einem neuen Weg zu einer tieferen, reiferen Intimität zwischen den beiden Frauen, die dennoch die leidenschaftliche Loyalität der Adoleszenz bewahrt. Als auf den Fluren der Klinik der Gynäkologe – Ninos Freund – Lilas Wehen als „einen Kampf gegen die Natur, einen Kampf zwischen Mutter und Kind“ beschreibt, wird Lenù scharf: Sprich nicht so über meine Freundin. (Es ist wirklich unangemessen, wie angenehm es diesem Arzt ist, Lilas medizinische Situation mit einem anderen Patienten zu besprechen.)

Die Zeit schreitet voran, wie das Verstreichen eines Jahres seit Immacolatas Tod und der Geburt von Imma und Tina zeigt. Das wird auch an Lenùs neuer Frisur deutlich, die sie durchaus ansprechend findet. Bemerkenswerterweise verstärken sich ihre Hüftschmerzen und sie hinkt nun leicht, als ob Immacolatas Geist in ihrem Körper Einzug gehalten hätte. Während einer Dinnerparty, die sie für einen von Lenùs Verlegern veranstalten, beobachten wir, wie Lenù in einem mitternachtsblauen Paillettenkleid herumhumpelt. Währenddessen unterhält sich Nino mit dem Herausgeber Enrico und treibt seine Essaysammlung über die Robotisierung von Fiat und ihre Auswirkungen auf den Kapitalismus voran. Er besteht auf Reformen und glaubt, dass das System von innen heraus verändert werden sollte, was bedeutet, dass er selbst an die Macht kommen sollte. Obwohl Enricos Frau Interesse vortäuscht, empfindet er Ninos Ausgelassenheit und seinen unverhohlenen Ehrgeiz als beunruhigend. Schließlich teilt er Nino mit, dass es kein günstiger Zeitpunkt für Essays sei, und wendet sich stattdessen an Lenù mit der Frage, ob er die Veröffentlichung ihres Buches im Herbst planen könne.

Lenù stolpert und findet die Ankunft im Herbst verfrüht; Sie ist noch nicht vorbereitet. Der listige Nino mischt sich ein und prahlt mit seinen schnellen Schreibfähigkeiten; Wenn Enrico bis Oktober ein Buch anforderte, behauptet er, er könnte es liefern. Lenù macht einen mulmigen Eindruck, was meiner Meinung nach ein deutliches Zeichen ihrer wachsenden Unzufriedenheit mit Nino ist. Früher bewunderte sie sein Debattiertalent und seine Fähigkeit, andere von seiner Intelligenz zu überzeugen, doch jetzt wirkt seine Arroganz krass und egoistisch. Sie ist weit davon entfernt, sich in einen Mann zu verlieben, der auf Konferenzen ausgebuht wird. Enrico rät ihr, die Leserschaft zu pflegen: Wenn sie nicht häufiger veröffentlicht, werden die Leute ihre Anwesenheit schnell vergessen. Schließlich stimmt sie zu, seine Herbstfrist einzuhalten. Sie feiern mit einem Toast auf die positiven Nachrichten. Nachdem Enrico und seine Frau erreicht haben, was er sich gewünscht hat, reisen sie ab und lassen Lenù zurück, um darüber nachzudenken, wie um alles in der Welt sie in so kurzer Zeit ein Manuskript zur Veröffentlichung fertigstellen kann.

Lenú vermutet, dass Adele hinter den Kulissen des Verlags Enricos Hinterhalt inszeniert und versucht, Lenù in die Enge zu treiben. Sie erkennt, dass es für Lenù schwierig sein wird, Zeit zum Schreiben zu finden, da sie sich um Dede und Elsa kümmern, ein Kleinkind betreuen und ihren Haushalt führen muss. Nino, der für seine großen Reden bekannt ist, wird keine Hilfe anbieten, während Pietro mehr denn je engagiert ist, aber immer noch in Florenz lebt, während Dede und Elsa in Neapel leben. Überwältigt lässt Lenú seine Frustration gegenüber Nino aus. In Wahrheit ist sie von ihren Umständen angewidert. Sie bringt unzählige Opfer für ihn, doch er scheint nie Probleme mit dem Zeitmanagement zu haben – ein Luxus, den sie nicht teilt, und er bleibt mit Eleonora verbunden. Er argumentiert, dass die Einstellung von Silvana, der Haushälterin, Lenù zum Schreiben freigeben soll, aber Frauen wissen, dass Hausarbeit über Putzen und Kochen hinausgeht. Silvana hilft den Mädchen nicht bei den Hausaufgaben. Dede und Elsa hören dem Streit von ihrer Schlafzimmertür aus zu, als er in eine Sackgasse gerät.

Enrico hatte gefragt, ob sie alle widerlegen wollte, insbesondere Adele. Ihr Streit mit Nino inspiriert sie jedoch. Sie fühlt sich verpflichtet, ihre frühere Schwiegermutter zu rechtfertigen und das Andenken ihrer verstorbenen Mutter zu ehren: Die Selbstdisziplin, die ihr Leben bestimmt hat, wird ihr nun dabei helfen, innerhalb weniger Monate einen Roman zu schreiben, und zwar einen guten. Der intensive Fokus, den sie als Kind entwickelte, war fehlgeleitet auf ihre Beziehung zu Nino, aber es ist an der Zeit, dass sie die Kontrolle wiedererlangt. Langsam erkennt sie, dass das Drama ihres Lebens mit ihm nicht ausreicht, und beginnt, den Vorhang zurückzuziehen. Als Nino Enricos Frau lobt, fragt sie sich, ob er glaubt, dass es dumme Frauen gibt. Welchem ​​Zweck dient diese falsche Vorstellung, dass Frauen den Männern immer überlegen seien? Sicherlich trägt es nicht dazu bei, Kinder zu erziehen oder einen Haushalt zu führen. Es ist einfach eine weitere Art, Frauen zu entmenschlichen und sie zu Objekten der Bewunderung zu machen. Ist er jemals einer Frau aus Fleisch und Blut begegnet? Ist ihm jemals eine echte Schlampe begegnet? Mit ernster Miene bestätigt Nino: Lila ist eine. Dieser Moment verleiht dem Stück einen seltenen Hauch von Humor; Tatsächlich kann Lila eine ziemliche Schlampe sein.

Eines Morgens übergibt Lenù Imma an Silvana, während sie Dede und Elsa zur Schule bringt, während Nino schläft. Auf ihrer Rückreise macht sie keinen Halt beim Windelladen, sondern grübelt über die Kluft zwischen dem Jungen, den sie als Teenager vergötterte, und seinem jetzigen Ich. Sie sinniert darüber, dass die entscheidende Kluft zwischen diesen beiden Charakteren durch Lilas Einfluss auf Nino verursacht wurde. Lenù erklärt die Details nicht, aber ich schließe daraus, dass das bedeutet, dass Nino eine andere Welt erlebte, als er mit Lila zusammen war, eine Welt, in der er nicht im Mittelpunkt stand, und diese Welt zerfiel, nachdem sie sich trennten. Nun ist Nino stets darauf bedacht, eine solche Situation erneut zu vermeiden. Auf unerwartete Weise haben Nino und Lenù ähnliche Erfahrungen mit jugendlicher Liebe gemacht: Die Enttäuschung war so tiefgreifend, dass sie sich in ihrem gesamten Erwachsenenleben widerspiegelte und die Art und Weise veränderte, wie sie sich selbst und einander wahrnahmen.

In Elena Ferrantes umfassender Erzählung haben selbst die kleinsten Wünsche tiefgreifende Konsequenzen, die sich durch die gesamte Geschichte ziehen. Es befasst sich mit Melodramen, da unkontrollierte Emotionen die dominierende Kraft sind, die das Leben der Charaktere prägt und sie in verschiedene Dilemmas führt, die sie entweder retten oder zum Scheitern bringen. Zu Beginn der Geschichte erzählt Alfonso Lenù von seinem inneren Kampf mit seiner sexuellen Identität und beschreibt sie als eine immaterielle Kraft in ihm, die Selbstbeherrschung und Entschlossenheit erfordert. Lila war maßgeblich daran beteiligt, ihm diese Fähigkeit beizubringen, und bot mehr als nur ästhetische Anleitung; Sie gab ihm Kraft. Alfonso musste nicht nur seine Wahrheit anerkennen – er wusste seit seiner Kindheit, dass er anders war –, sondern auch authentisch leben und seinen widerspenstigen Gefühlen folgen. Ferrante schildert meisterhaft den immensen Einfluss menschlicher Beziehungen auf die emotionale Landschaft eines Menschen und lässt sie allzu real wirken; Ich kann mich an Fälle erinnern, in denen ich spürte, wie meine Welt zusammenbrach, als ich die unwillkommene Wahrheit über jemanden akzeptieren musste, der mir sehr am Herzen lag.

In Ferrantes Welt wird Ninos bedeutender Einfluss auf Lenùs Leben erst verständlich, wenn wir den starken Einfluss eines tiefsitzenden Verlangens anerkennen; Es ist eine ähnliche Logik, die Lilas Größe erklärt. Der Moment, in dem Bispuri Lenù schildert, wie sie ihr Haus betritt und Imma allein in ihrem Kinderbett vorfindet, ist unheimlich ruhig, und erst als sie Nino trifft, der im Badezimmer intime Momente mit Silvana verbringt, spüren wir die Intensität, die Ferrantes Prosa widerspiegelt. Lenù fängt Ninos Blick durch die Tür ein, doch bevor er etwas sagen kann, schließt sie schnell die Tür, packt Imma und flieht vom Tatort. Lenù vergisst, Imma eine Windel mitzubringen, und merkt erst, dass ihre Tochter halbnackt ist, als Imma im Auto ihre Jeans beschmutzt. Lenù bricht zusammen und kämpft darum, den Mann, zu dem Nino geworden ist, mit dem Jungen zu versöhnen, den sie einst geliebt hat. Was verbindet die Jugendliebe mit dem Jugendlichen, der Lila auf Ischia faszinierte, und dem Erwachsenen, der auf beunruhigende Weise seinem Vater, einem Vergewaltiger, ähnelt? Diese Sequenz zeigt Lenùs schwierige Zeit auf Ischia, unterbrochen von ihren Bemühungen, die Normalität aufrechtzuerhalten: Dede und Elsa von der Schule abzuholen und sicherzustellen, dass jemand Imma im Auto festhält. Besonders effektiv fand ich die Einbindung von Bildern aus vergangenen Staffeln – sie unterstreichen die Vorzüge der Adaption dieser Geschichte in eine Fernsehserie. Wenn diese Szenen auf die kurze Laufzeit eines Films komprimiert worden wären, hätten sich die Rückblenden gekünstelt angefühlt, aber hier, wo genügend Zeit für die Entwicklung vorhanden ist, wirken sie wie Geschichte.

Begleitet von ihren drei Töchtern sucht Lenù Zuflucht bei Lila. Es stellt sich heraus, dass Nino zuvor Lila kontaktiert und sie angefleht hatte, Lenù davon zu überzeugen, die Angelegenheit zurückzuweisen. „So existieren wir heute“, behauptete er irrational und Lila beendete das Gespräch. Überwältigt fragt Lenù Lila: „Was soll ich tun?“ Die einzige Vorgehensweise ist klar: Sie muss ihn verlassen. Lila ist sich bewusst, dass die Offenlegung dieser Wahrheit der Schlüssel dazu sein könnte, Lenù dabei zu helfen, sich dauerhaft von Nino zu lösen, und enthüllt schließlich, was sie lange Zeit verborgen hatte – die subtilen Andeutungen und Nebenbemerkungen, die Lenù beunruhigt hatten und deren Bedeutung nach dem Erdbeben verschwand geschah. Vor seiner Beziehung mit Lenù verfolgte Nino Lila beharrlich – und tat dies auch danach noch. Bedauerlicherweise bestätigten sich Lenùs Befürchtungen bezüglich des Krankenhauses: Nino gestand Lila, dass er nur mit Lenù zusammen war, um in ihrer Nähe zu sein. Die Babys schreien laut. Lenù legt ihre Hände auf ihre Ohren. Ihr Gesichtsausdruck deutet darauf hin, dass der Boden unter ihr gerade nachgegeben hat.

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2024-10-15 06:54