Meine brillante Freunde-Rekapitulation: Alles ist peinlich

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Als leidenschaftliche Leserin der neapolitanischen Romane von Elena Ferrante muss ich sagen, dass diese Episode eine Achterbahnfahrt der Gefühle war, ähnlich wie das turbulente Leben von Lenù und Lila selbst. Die Intensität, mit der Irene Maiorino Lila in ihren Interaktionen mit Alfonso porträtierte, war wirklich fesselnd – es war, als würden wir in eine Seele blicken, die mit ihren eigenen Dämonen kämpft.

Als ich diese Woche damit beschäftigt war, „The Return“ anzuschauen, kam mein Begleiter, der das „Neapolitanische Quartett“ nicht gelesen hat und beim Anschauen nur gelegentlich einen Blick auf die Serie erhaschte, zufällig in dem Moment vorbei, in dem Nino flehte mit Lenù, um sich zu versöhnen. Als er einen flüchtigen Blick darauf erhaschte, äußerte er seine Skepsis, da er das Ausmaß von Ninos Fehlverhalten nur begrenzt verstand: „Es kommt mir seltsam vor, dass Sie jemanden wollen, der Ihren engsten Freund so ungerecht behandelt.“

Das ist eine Frage, die wir uns alle gestellt haben. Letzte Woche habe ich versucht, das Rätsel zu lösen, indem ich vorgeschlagen habe, dass in Ferrantes Welt ein prägender Wunsch zwar nachlassen kann, aber nie ganz verschwindet: Er widersteht der Zeit und Veränderung wie eine Glut, die nur wenig Sauerstoff braucht, um wieder zu entzünden. Diese Glut existiert außerhalb von Raum und Zeit, als ob das Verlangen eine eigene Dimension im emotionalen Universum eines Menschen einnehmen würde. Als Lenù gedemütigt und entschlossen, sich endgültig von ihm zu befreien, von Lila nach Hause in eine leere Wohnung zurückkehrt, nachdem sie Nino beim Sex mit Silvana erwischt hat, kommt Antonio vorbei. Antonio war Lenùs erste echte Flamme, der erste Junge, mit dem sie in den Ruinen einer alten Fabrik in der Nachbarschaft vertraut wurde. Antonio war immer freundlich und besorgt, und obwohl sie in ihrer Jugend nie Sex hatten, behauptet Lenù, dass die unstillbare Lust, die sie für ihn empfand, stärker war als ihr Verlangen nach Nino.

Zumindest sagt sie ihm, er solle sich in die Hose machen. Antonio schafft es irgendwie, sich zwischen Gehorsam gegenüber den Solaras und Lila aufzuteilen und ist so etwas wie der Wächter der Nachbarschaft: Er findet Dinge heraus, recherchiert die Leute, behält Lenù im Auge und kann ihr selbstbewusst sagen, dass nicht nur Nino es versucht hat Lila war zurück, aber er hatte im Laufe seiner Beziehung mit Lenù zahlreiche Affären – „Sie können sich nicht vorstellen, wie viele“ –. Er hat so viel und wahllos rumgevögelt, dass sogar der Gynäkologe, dessen Unangemessenheit plötzlich viel Sinn ergibt, zu seinem Dienstplan gehörte. Entscheidend ist, dass Antonio Lenù erzählt, dass Ninos Strategie darin besteht, mit niemandem Schluss zu machen. Er behält Frauen emotional im Auge und verlässt sie, wenn es ihm passt, verpflichtet sich aber nie zu einer endgültigen Trennung. Wenn Lenù möchte, dass er den Tag seiner Geburt bereut, wird Antonio dafür sorgen, dass er es tut. Er hat Lenù immer geliebt, auch wenn sie Nino immer geliebt hat.

Lenù ist so beschämt, dass sie sich schwach fühlt und versucht, nicht zusammenzubrechen. Sie klammert sich an Antonio und fleht ihn um Unterstützung an, und schließlich eskalieren die Dinge – so behauptet Lenù. Antonio widersetzt sich zunächst, da er Zuneigung zu ihr hegt, versteht aber auch, dass sie ihn als Mittel benutzt, um ihre eigene Vitalität zu beweisen, die Nino folgt. Allerdings stimmt er schließlich zu, auch motiviert durch seine eigenen Wünsche. Als Lenù später zusammen im Bett liegt, macht er sich spielerisch über Antonio lustig, weil er wie andere Männer sei, die ihre Ehepartner verraten. Antonio verteidigt sich mit dem Argument, dass sich der Vorfall in einer Welt abseits von Realität und Engagement ereignet habe: „In diesem Moment existiert meine Frau noch nicht.“

Ich weiß, das ist eine mentale Gymnastik auf Olympia-Niveau, aber all dieses Gerede über die Vergangenheit und alte Wünsche wäre irgendwie schön, wenn Lenù einen Weg finden könnte, sich gegen Ninos endlose Erklärungen zu wehren, ohne grausam zu sein. „Ich habe gerade Antonio verarscht. „Es war nicht wie bei irgendjemandem zuvor“, sagt sie zu Nino, als er anruft, bevor sie ihm den Hörer zuwirft. Es reicht aus, ihn abzuwehren, zumindest eine Zeit lang. Lenù lässt sich von den Rhythmen der Mutterschaft mitreißen. Sie stellt eine neue Haushälterin, Anna, ein, um bei den Mädchen zu helfen. Anna scheint einen tollen Job zu machen – als Lenù mit den Einkäufen nach Hause kommt, ist es still im Haus, und erst beim Anblick ihrer Mutter fangen die Mädchen an, nach Dingen zu fragen, zu weinen und sich aufzuregen. Um das häusliche Chaos noch zu verstärken, ruft Lila Lenù an, um ihr mitzuteilen, dass in ihrem Gebäude gerade eine Wohnung direkt unter ihr mit Blick auf den Stradone eröffnet wurde. Sie könnten sich gegenseitig bei den Mädchen helfen, sagt sie, im Moment scheint es, als ob Hilfe alles sei, was Lenù gebrauchen könne. Doch sie zögert. Würde eine Rückkehr in die Nachbarschaft die Situation einer ohnehin fragilen Psyche verbessern oder verschlechtern?

Sie wird das Buch, das erst gestern fertiggestellt wurde, morgen früh veröffentlichen. Trotz meiner allgemeinen Abneigung gegenüber Voice-Over-Erzählungen nutzt diese Serie sie effektiv, indem sie uns in Lenùs Sichtweise eintaucht und Ferrantes Schreiben hervorhebt, da wesentliche Teile aus den Romanen selbst abgeleitet sind. Meiner Meinung nach könnte hier ein Voice-Over eingesetzt werden, wenn Lenù beschließt, den Roman auszugraben, den sie Jahre zuvor über die Nachbarschaft geschrieben hat und der sowohl Adele als auch Lila nicht gefallen hatte. Dieses Ereignis wird im Buch als unerwarteter Inspirationsschub dargestellt. Es scheint, dass dieselbe Kraft, die Lenù in ihre Vergangenheit mit Antonio zurückversetzen kann, ihre Selbstverbindung wieder aufleben lassen könnte – allerdings nicht ohne Risiko. „Als ich das Postamt verließ“, schreibt Ferrante, „und nachdem ich das Paket abgeschickt hatte, sprang ich auf zum anderen konnte ich die Abfolge meiner Handlungen nicht mehr bewältigen.

In der TV-Adaption scheint Lenùs Besorgnis nicht vorhanden zu sein, da sie mutig Gas gibt, anstatt über ihren Weg nachzudenken. Als er von der Post nach Hause kommt, ist Nino zerzaust da. Er wird an seine unbezahlte Miete erinnert und bietet als Antwort schwache Ausreden an. Er behauptet, Lila sabotiere ihre Beziehung; Seine unwiderstehliche Anziehungskraft auf Frauen liegt außerhalb seiner Kontrolle, eine hartnäckige Gewohnheit, ein Leiden. Zum Glück hat unsere vernünftige Lenùccia diese Wahrheit jetzt erkannt. Es gelingt ihm überhaupt nicht, sie zu beeinflussen; Sie hat kein Mitleid mit ihm, sie weint nicht, sie schwankt nicht. Sie bleibt davon unberührt, als er versucht, ihre Situation in ein verdrehtes Spiel zu verwandeln. Kurz gesagt, sie wirft ihn raus und ruft Lila an, um die Wohnung unter ihrem zu beanspruchen.

Zuvor teilte Antonio mit, dass ich mich davor zurückgehalten habe, Ninos Untreue aufzudecken, weil solches Wissen ein bestimmtes Klima des Verständnisses braucht, um Bedeutung zu behalten. Es wäre sinnlos gewesen, seine Taten offenzulegen, wenn Lenù noch immer nicht in der Lage war, sich von ihm zu distanzieren. Jetzt, da die Kluft zwischen dem Jungen, den sie einst verehrte, und dem Mann, zu dem er geworden ist, nicht mehr zu leugnen ist, lässt sie sich nicht noch einmal täuschen. Es ist höchste Zeit für Lenù, ein neues Kapitel in ihrem Leben aufzuschlagen, und zwar durch die Überarbeitung ihres von der Kritik gefeierten Buches über die von Kriminalität geprägte Landschaft Neapels, das eine einzigartige Perspektive bietet, die in ganz Italien Anklang findet. Zurück in der Nachbarschaft nehme ich meine Rolle als Beobachter und Zuhörer wieder auf und verfolge jede scharfzüngige Beleidigung, die Bewegungen der Solaras und jede subtile Veränderung in Lilas Tonfall. Dass die Zeit vergangen ist, erkennen wir daran, dass Lila jetzt einen Pony trägt, während ich meinen herauswachsen lasse. Auch die anderen Charaktere sind reifer geworden; Dede ist jetzt in der frühen Jugend, Elsa ist in ihren Zwanzigern und Imma und Tina, Lilas Tochter, sind Kleinkinder. Um diese Entwicklung widerzuspiegeln, wurde eine neue Besetzung eingeführt.

Auch in der Beziehung zwischen Lenù und Lila gibt es eine spürbare Verbesserung. Zur Abwechslung besprechen sie Alltagsthemen, etwa, welches Geschenk Lenù für die Hochzeit von Elisa und Marcello bekommen möchte, oder ihre Kleidung für die Zeremonie (ein Ereignis, das einst für unmöglich gehalten wurde). Auch Imma und Tina verbindet eine starke Bindung und Lenù lobt Tina; Sie ist eine hervorragende Illustratorin im Vergleich zur kleinen Imma, die enttäuscht darüber zu sein scheint, dass sie außen vor bleibt. Enzo und Lila bemühen sich bewusst, Imma einzubeziehen, indem sie Tina erlauben, mit ihr vor Enzos neuem Computer zu sitzen, den Tina von Natur aus hervorragend zu nutzen scheint. Während sich die Frauen um den Computer versammeln, besucht ein Mann das Büro von Basic Sight und bittet um mehr Zeit für eine Zahlung, doch Lila schimpft stattdessen mit ihm. Lenù meint, dass Lila, obwohl sie sich oft als Vorreiterin des Wandels in der Nachbarschaft positioniert, immer noch fließend die Sprache der Gewalt beherrscht und ähnliche Methoden anwendet wie die Solaras, um Menschen zu kontrollieren.

Bei der Hochzeit von Elisa und Marcello erreichen die Spannungen zwischen den Machtverhältnissen in der Nachbarschaft ihren Höhepunkt. Während seiner Rede wirkt Lenùs Vater sowohl verletzlich als auch dankbar. Er drückt seine Freude darüber aus, wie erfreut Immacolata sein muss, dass der Tag gekommen ist. Doch als Michele das Mikrofon übernimmt, nehmen die Dinge eine Wendung. In einem Kleid, das an Lilas rotes Kleid erinnert, kommt Alfonso weinend und mit geschwollenen Augen herein. Als Marcello ihn sieht, gibt er zwei Mitarbeitern ein Zeichen, die Alfonso gewaltsam aus der Zeremonie werfen, während die Menge zusieht. Lila provoziert ihren eigenen Anhänger, indem sie Antonios Blick begegnet. Michele hält an seiner Rede fest, aber Tina und Imma, die eine Pause von der Monotonie suchen, fangen an, ausgelassen zu spielen und herumzurennen. Als Michele Lila bittet, die Mädchen zu kontrollieren, weigert sie sich; Stattdessen scheint sie anzudeuten, dass sie sich verstecken, indem sie ihre Hand auf Enzos Arm legt. Lenù muss sich um die widerspenstigen Kinder kümmern. Nachdem Michele einen Toast ausgebracht hat, stürmt Lila davon und Elisa sagt zu Lenù: „Sehen Sie? Mein Schwager hat sich verändert; er steht nicht mehr unter Lilas Kontrolle.“

Lenú geht mit Lila nach draußen, um mit Alfonso zu plaudern, der verstört zu sein scheint. Er ist neugierig auf Micheles plötzlichen Gefühlswandel und fragt sich, ob etwas mit ihm nicht stimmt, ob er Lila nicht mehr ähnelt oder ob er zugenommen hat. Alfonso möchte, dass Lenú seinen wunden Hintern bemerkt. Lila wirkt verängstigt und schuldig, als würde sie gerade erst erkennen, in welche Gefahr sie Alfonso gebracht hat, indem sie ihn ermutigt hat, Michele gegenüber, einem Mitglied der Solaras-Familie, ehrlich zu sein. Lila nutzte Alfonsos Verletzlichkeit als Strategie, um die Familie Solaras auszumanövrieren. Ihre Unterlippe bebt leicht und ihr scheinen die Worte zu fehlen; Wir können nur vermuten, was sie denken könnte. Am nächsten Tag besucht Alfonso benommen die Bar der Solaras und sucht nach Antworten. Michele hindert ihn daran einzutreten und schlägt ihn öffentlich, sogar mit einem Stock. Das ist hart anzusehen, aber alle schauen zu. Enzo will Alfonso beschützen, aber Lila hält ihn davon ab. Er bleibt stehen, als Tina ihn bittet, nicht einzugreifen. Lenú versucht mit Alfonso zu sprechen, aber er fährt blutüberströmt und verletzt davon, bevor sie etwas sagen kann.

Nur wenige Augenblicke, nachdem der Wirbelsturm nachgelassen hat, stehe ich einem Zeitschriftenfotografen gegenüber, der nach Lenù sucht – einem unerwarteten Gast, da man offenbar ihre Ankunft noch nicht einmal bestätigt hatte! Lenù ist überrascht und überrascht. Der Auslöser klickt und fängt Lenù in verschiedenen Ecken des Hauses ein: im Wohnzimmer, ihrem Schlafzimmer, der Küche und sogar mit Imma und Tina, deren spielerische Momente in der Zeit eingefroren sind. Lenù ist zunächst schüchtern und verbirgt ihr Gesicht vor der Kamera, aber nach und nach wird sie damit vertrauter und genießt die Aufmerksamkeit, die es mit sich bringt. Sie sehnte sich immer nach dem Rampenlicht. Als Tina sieht, wie ihre Tante ein Buch für ein Foto in der Hand hält, folgt sie ihrem Beispiel, und der Fotograf verewigt sie bei einer gemeinsamen Lektüre.

In einer anderen Version verbinden sie sich auch mit Imma, aber das Ergebnis ist nicht so erfolgreich wie bei Tina, und leider wird es in dem Zeitschriftenartikel erwähnt, in dem Tina fälschlicherweise als Lenùs Tochter bezeichnet wird. Dieses Missverständnis überrascht Lenù, als Michele ihr die Zeitschrift hinhält und fragt, warum sie in ihren Büchern hasserfüllte Dinge über seine Familie, die Gemeinde und ihre geliebte Stadt schreibt. Als sie mit der Zeitschrift nach Hause zurückkehrt, scheint Tina froh darüber zu sein, mit Imma verwechselt zu werden, während Imma entmutigt aussieht; Dies liegt daran, dass sie jetzt Emotionen durch ihre Mimik ausdrücken kann. Lenù ist wütend darüber, dass das Magazin Neapel als negatives Thema darstellt, aber Lila findet das alles amüsant. Ist Lenù schließlich nicht zu idealistisch? Erwartet sie nicht, dass jeder ihre Arbeit genau so versteht, wie sie es beabsichtigt hat? Im Wesentlichen rät Lila Lenù, ihre Fehler anzuerkennen und zu akzeptieren. Obwohl Lenù als die intellektuelle Figur gilt, ist es Lila, die wirklich daran glaubt, dass Literatur die Macht hat, tatsächlich ein Spiegelbild des Lebens selbst zu sein. „Es könnte ein weiteres starkes Erdbeben geben“, sagt Lila. „Die Welt könnte zusammenbrechen. Und wer ist dann Michele Solara?

Es sind die Solaras, die sauer auf Lila sind, nicht Lenù. Darüber hinaus hat die Nachbarschaft sie immer als eine Einheit betrachtet, sodass Lenùs Feindseligkeit im Wesentlichen auf Lila abzielt. Imma und Tina sind sich nicht sicher, wer von ihnen wirklich Lenùs Tochter ist. Das stört weder Lenù noch Lila; sie finden es liebenswert. Lila erklärt: „Wir sind für euch beide Mütter und wir lieben euch beide.“ Dabei belassen sie es. Es ist keine Überraschung, dass Imma über ihre Familiensituation verwirrt ist, als sie Nino im Fernsehen sprechen sehen. Lenù und Lila bestätigen, dass er ihr Vater ist, aber sie erinnert sich nicht an ihn und scheint nicht besonders erfreut zu sein, ihn zu sehen, obwohl er im Moment nur auf der Leinwand existiert.

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Es scheint, dass einige Zuschauer von der kürzeren Ausstrahlungszeit von Lila in dieser Staffel im Vergleich zu den vorherigen Staffeln enttäuscht waren. Ich war jedoch begeistert, Irene Maiorinos kraftvolle Intensität in dieser Folge mitzuerleben. Ihre Darstellung in der Szene mit Alfonso war fesselnd, da sie unter ihrem verängstigten Gesicht gekonnt eine breite Palette an Emotionen zur Schau stellte, die ihren Höhepunkt erreichten, als sie sich ihrer Rolle bei einer Katastrophe bewusst wurde. Darüber hinaus lieferte Massimiliano Rossi, der Antonio spielt, eine intensive Leistung ab, die in dieser Folge wirklich herausragte. Sein markantes Aussehen trug zweifellos zur Gesamtwirkung seiner Leistung bei.

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2024-10-22 05:54