„Lonely Planet“ ist die böseste aller Altersunterschiedsromane dieses Jahres

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Als erfahrener Kino-Enthusiast mit mehr als drei Jahrzehnten Filmerfahrung muss ich zugeben, dass ich „Lonely Planet“ als eine enttäuschend langweilige und ziellose Angelegenheit empfand. Nachdem ich die Entwicklung romantischer Erzählungen auf der Leinwand miterlebt habe, habe ich die Feinheiten und Nuancen zu schätzen gelernt, die dafür sorgen, dass diese Geschichten beim Publikum Anklang finden. Leider schien „Lonely Planet“ in fast jeder Hinsicht das Ziel verfehlt zu haben.

Mit anderen Worten: Romantik dreht sich oft um fantastische Szenarien. Begegnungen im wirklichen Leben wie das perfekte Kennenlernen bleiben vielleicht schwer fassbar, aber Charaktere in romantischen Serien oder Filmen erleben stattdessen unangenehme Begegnungen, errötende Verlegenheit und subtile, unerwartete Komplimente. Diese traumhaften Situationen gibt es in unterschiedlichen Formen und Situationen – stellen Sie sich eine Hausfrau aus Italien vor, die einem Fotografen für National Geographic begegnet, oder Ihre Assistenten, die Ihnen den Tag versüßen. Der Trend in der zeitgenössischen Liebesgeschichte ist jedoch die „Alterslücke“-Geschichte, bei der Frauen über 40 sich zu Männern hingezogen fühlen, die relativ jünger sind.

Als begeisterter Kinoliebhaber fand ich es besonders faszinierend, dass Anne Hathaway in „The Idea of ​​You“ von Nicholas Galitzines Charisma fasziniert wurde; Nicole Kidman navigierte in „A Family Affair“ an der Seite von Zac Efron (in einer einzigartigen Darstellung) durch Leben, Lachen und Liebe; und da war Carol Kanes subtiles Werben und platonische Beziehung zu ihrem ehemaligen Studenten und Kantor Jason Schwartzman in „Between the Temples“. Auch die weniger konventionelle Romanze zwischen einer Lehrerin und ihrer Schülerin in Catherine Breillats „Last Summer“ hinterließ Spuren.

Die Handlung von Susannah Grants „Lonely Planet“, der kürzlich auf Netflix debütierte, dreht sich um die Charaktere Katherine (gespielt von Laura Dern) und Owen (dargestellt von Liam Hemsworth). Diese beiden Personen, die beide ein Gefühl zynischer Einsamkeit hegen, werden bei einem exklusiven Schriftsteller-Retreat in Marokko zusammengebracht. Bemerkenswert ist, dass Katherine der verbitterten geschiedenen Figur Solène aus „Idea of ​​You“ ähnelt und Ähnlichkeiten mit Kidmans Brooke in „A Family Affair“ aufweist. Ähnlich wie diese Charaktere ist Katherine damit beschäftigt, ein Manuskript fertigzustellen, stellt jedoch fest, dass sie an den üblichen Rückzugsaktivitäten wie gemeinsamen Abendessen oder literarischer Kameradschaft kein Interesse hat. Stattdessen verzichtet sie auf ihr luxuriöses Quartier, vermeidet die Interaktion mit anderen und konzentriert sich ausschließlich auf ihre Arbeit. Sind schließlich nicht alle anderen dazu da, das gleiche Ziel zu erreichen?

Glücklicherweise ist noch eine weitere Person anwesend, die sich um Aufgaben kümmert, insbesondere im Bereich Private Equity und Asset Management – ​​diese Person ist Owen. Er begleitet Lily (Diana Silvers), eine aufstrebende junge Autorin, die an Sally Rooney erinnert, deren jüngster Roman „Intermezzo“ ebenfalls eine Altersunterschiedsbeziehung untersucht. Während Owen für emotionale Unterstützung da ist, arbeitet er auch heimlich an geschäftlichen Angelegenheiten und kommuniziert durch zweideutige Texte wie „Kommt der Deal zustande?“ Das irritiert Lily, die sich fragt, warum er sich nicht auf Spiele einlässt, mit Schriftstellern nicht über Literatur diskutiert oder sich nach ihren Fortschritten beim Schreiben erkundigt. Stattdessen ist er damit beschäftigt, Geschäfte abzuschließen! Zu seiner Enttäuschung scheinen diese literarischen Köpfe Private Equity nicht zu schätzen; Haben Sie jemals von etwas so lächerlichem gehört?

Dass weder Katherine noch Owen gezwungen sind, sich auf den Gesellschaftsvertrag der Residenz einzulassen, ist einer von mehreren Gründen, warum Lonely Planet nach einer Art Übel stinkt, die man sonst in den diesjährigen Liebesromanen über Altersunterschiede nicht findet. Während in diesen anderen Filmen merkwürdige Bedenken hinsichtlich ihrer zentralen Beziehungen bestanden – die Frauen machen sich oft Sorgen darüber, wie ihre Körper gealtert sind, während Hathaways Solène sich mit den Groupies einer falschen Boyband vergleicht und Kidmans Brooke Schwierigkeiten hat, ein schickes Outfit zu finden – verzichtet dieser Film auf jeden Vorwand eines Skandals in Bezug auf das Alter (juhuu), also können die romantischen Hauptdarsteller stattdessen, äh, gelangweilt aussehen, wenn sie miteinander reden. Sie verbinden etwas, das nicht unbedingt Isolation oder gar Einsamkeit bedeutet, sondern eine gemeinsame Ausflüchte und Pessimismus. Obwohl Katherine und Owen ihre Kollegen ablehnen, wird im Film nie klargestellt, was einen Rückzugsort für Schriftsteller so isolierend machen könnte. Katherine ist „zurückgezogen“, stört sich an den Annehmlichkeiten, die ihr geboten werden, und schrumpft in immer kleinere Arbeitsplätze, um etwas Ruhe zu finden. Dies gilt als der würdigere Weg im Vergleich zu Lilys unaufhörlichem Feiern, Netzwerken und Tanzen. Trotz all ihrer vermeintlichen Talente wird Owens Freundin als unangenehme Nörglerin dargestellt, deren Verhalten rückentwickelt wurde, so dass es uns egal ist, ob Owen betrügt – ganz zu schweigen davon, dass sie auch mit einer Schriftstellerin betrügt, die wir sind Tell schrieb eine „wunderschöne Erinnerung an seine Zeit als Kindersoldat in Libyen“. Nicht, dass Owen sich überhaupt dafür interessieren würde, da er und Lily uns gesagt haben, dass er nicht wirklich gerne liest!

Der Film „Lonely Planet“ hätte eine amüsante Satire über selbstsüchtige und nervige Schriftsteller werden können, wenn er Humor eingebaut hätte. Das Drehbuch von Grant verläuft jedoch im Schneckentempo, mit sich wiederholenden Sequenzen, in denen Lily Owen zu etwas auffordert, dieser jedoch ablehnt und schließlich zu Katherine zurückkehrt. Die gemeinsamen Erlebnisse des Duos, etwa eine Autopanne in der Wüste oder ein spontanes Shopping-Date, sind typisch für eine romantische Urlaubskomödie. Doch anstatt ihre Zuneigung zueinander auszudrücken, sprechen sie häufig darüber, dass sie sich fehl am Platz fühlen. Beide Charaktere scheinen nur ungern Interesse aneinander zu zeigen; Sie scheinen einfach die Einzigen zu sein, die wirklich verstehen. Das Beobachten dieser Dynamik ist nicht unterhaltsam und wirkt ziemlich unfreundlich: Diese Charaktere finden die Liebe zueinander möglicherweise nur als verzweifelten Versuch, der Langeweile entgegenzuwirken.

Ihn? Wieder? Trotzdem? Keine dieser Personen lässt viel Raum für Kontemplation oder Zuneigung. In ihrer Beziehung gibt es weder Spannung noch Aufregung; Überraschenderweise fehlt dem Film jeder wesentliche Konflikt. Es scheint ihnen egal zu sein, ob sie am Ende zusammenkommen. Und wir auch nicht.

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2024-10-18 01:54