Als Filmliebhaber, der unzählige Stunden damit verbracht hat, sich mit den Werken literarischer Giganten zu beschäftigen, muss ich gestehen, dass mein Herz einen Schlag aussetzte, als ich von der Adaption von „Across the River and Into the Trees“ hörte. Ernest Hemingways Prosa, auch wenn sie manchmal problematisch ist, nimmt auf meiner literarischen Reise einen besonderen Platz ein.
In dem Film „Über den Fluss und in die Bäume“ wurde Liev Schreiber – ein Schauspieler, den ich nie mit Ernest Hemingway in Verbindung bringen würde – so verwandelt, dass er an den legendären amerikanischen Autor erinnert, ihn aber nicht perfekt nachahmt. Mit seinem breiten Gesicht, dem weißen Bart, den düsteren Augen und einer Brust, die sowohl fassförmig als auch ausgehöhlt wirkt, verkörpert der Schauspieler die Rolle des müden Colonel Richard Cantwell, eines amerikanischen Veteranen zweier Weltkriege, der ziellos durch die Nachkriegszeit treibt Venedig. Obwohl Cantwell ein harter alter Soldat ist, scheint er sich mehr für Diskussionen über Kunst und Literatur als für Krieg und Expansion zu interessieren – oder tatsächlich für die Entenjagd, eine Aktivität, auf die er sich angeblich während seines Aufenthalts in Venedig freut, für die er jedoch wenig Begeisterung zeigt.
In diesem Film besteht eine tiefe Verbindung zwischen dem Autor und der Hauptfigur, die echt wirkt. Der Charakter von Cantwell wurde von mehreren Personen inspiriert, dennoch weist er verblüffende autobiografische Ähnlichkeiten mit Hemingway auf, die sowohl ergreifend berührend als auch bedrohlich vorausschauend sind. Interessanterweise nahm sich Hemingway etwa ein Jahrzehnt nach der Veröffentlichung des Romans im Jahr 1950 das Leben, ähnlich wie Cantwell es am Ende des Buches schilderte, und verlieh der tiefen Traurigkeit der Figur eine emotional aufgeladene historische Bedeutung. Diese tragische Parallele spiegelt ein Element wider, das einen Großteil von Hemingways Werk durchdringt und durch die Taten seines eigenen Vaters bereits angedeutet wurde.
Man muss das alles nicht wissen, um Paula Ortiz‘ Film „Across the River and Into the Trees“ zu verstehen oder zu schätzen, der Hemingways schlendernde, von Erinnerungen geprägte Geschichte in eine melancholische Liebesgeschichte verwandelt. Der Film konzentriert sich hauptsächlich auf Cantwells romantische Gespräche und Streifzüge durch Venedig mit der jungen, fragenden Gräfin Renata, gespielt von Matilda De Angelis. Aber damit entfernen Ortiz (und Drehbuchautor Peter Flannery) das, was den Roman trotz all seiner massiven Mängel einzigartig macht. Das Buch basiert auf Cantwells Erinnerungen, die in seinen eigenen flüchtigen Rückblenden und seinen Interaktionen mit Renata zum Ausdruck kommen. In diesen Momenten spricht er nicht nur über sein eigenes Leben, sondern über viele Dinge: Autoren, Kunst, Alkohol, Schlachten, Generäle, die relative Qualität französischer Soldaten, das Bedürfnis, seinen Feinden zu vergeben. Und das alles ist in einer Sprache von fast unerträglicher Einfachheit wiedergegeben – selbst für Hemingway – vielleicht in dem Bemühen, die kulturellen Unterschiede zwischen dem müden Amerikaner und dem jungen Italiener hervorzurufen.
Ortiz und Flannery entschieden sich in ihrer Adaption dafür, mehr Konversationsdialoge statt ausgedehnter Erinnerungsspiele zu verwenden, da diese unrealistisch oder langweilig wirken könnten. Sie enthalten jedoch einige bedeutsame Rückblenden von einer gewalttätigen Waldbegegnung zwischen Cantwells Truppen und dem Feind während des Krieges. Diese Wahl ist künstlerisch sinnvoll, aber das Ergebnis ist weniger intensiv im Vergleich zu Werken wie Richard Linklaters „Before“-Filmen, die über eine improvisatorische Energie verfügten, die Dringlichkeit und Emotion hinzufügte. Vereinfacht ausgedrückt, entschieden sie sich für alltägliche Gespräche anstelle ausgedehnter Erinnerungsszenen, was zu einem Film führte, der eher wie ein lockeres Gespräch wirkt als die emotionsgeladenen Werke von Richard Linklater.
Der Film von Ortiz besitzt gewisse bezaubernde Qualitäten. Die fesselnden Schauplätze Venedigs werden so dargestellt, dass ihre nächtliche Faszination erhalten bleibt, sodass der Betrachter durch die Verwendung faszinierender Schatten und satter Farben über die Grenzen des Bildschirms hinaus blicken kann. De Angelis strahlt – der angesehene spanische Kameramann Javier Aguirresarobe stellt die glatte, strahlende Eleganz ihrer Gesichtszüge Schreibers rauem, vom Krieg gezeichneten Gesicht gegenüber – und die Schauspielerin verkörpert wirkungsvoll Renata, eine Figur, die im Roman sowohl emotionale Heilung als auch Tod symbolisiert. Die Filmemacher versorgen De Angelis auch mit sinnvollen Aktionen, indem sie Schreiber zunächst eine Fahrt in ihrer Gondel anbietet. Schreiber, dessen Anblick unbestreitbar fesselnd ist, fasziniert uns weiterhin, auch wenn prominente Rollen rar zu sein scheinen. Es ist eine Freude, ihn erneut als Regisseur eines Films zu beobachten.
Dieser Roman mit dem Titel „Über den Fluss und in die Bäume“ stieß bei seiner Veröffentlichung auf scharfe Kritik, und obwohl sich sein Ansehen seitdem etwas verbessert hat, da einige von Hemingways anderen posthum veröffentlichten Werken noch fehlerhafter waren, erreichte er nie ein Publikum auf Augenhöhe mit seinen beliebtesten Klassikern. Die Erzählung ist spärlich und vieles davon wirkt eher wie eine Selbstironie als die poetische Präzision, die wir von Hemingway gewohnt sind. Anstelle der reichen Komplexität, die seine Charaktere zum Leben erweckte, scheint es diesem Werk an Tiefe und Dimension zu mangeln. Obwohl Cantwell einer der am meisten gequälten literarischen Gegenstücke Hemingways ist, ist er daher auch sein flachster Charakter.
Diese Arbeit ist herausfordernd und dennoch fesselnd; Ich glaube, es ist das am wenigsten beeindruckende Werk, das Hemingway zu seinen Lebzeiten veröffentlichte, und dennoch habe ich es viermal gelesen. Als S.F. Sanderson, einer seiner Befürworter, argumentierte damals: „Es scheint, als ob Hemingway-die-Legende von der Presse interviewt würde.“
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2024-08-30 21:53