Haftungsausschluss ist eine schlaffe, anmaßende Plackerei

Als jemand, der unzählige Stunden damit verbracht hat, in die Welt des filmischen Geschichtenerzählens einzutauchen, kann ich getrost sagen, dass Alfonso Cuaróns „Haftungsausschluss“ ein Beweis dafür ist, was passiert, wenn der Ehrgeiz die Umsetzung überwiegt. Es ist, als würde man sich einen siebenstündigen Film anschauen, bei dem der Regisseur vergessen zu haben scheint, dass weniger oft mehr ist.

Es wurde argumentiert, dass Fernsehserien nicht länger als sieben (oder mehr) Stunden dauern sollten, da dies in der goldenen Ära und auf dem Höhepunkt des Fernsehens üblich war. Allerdings erlebt die Branche jetzt eine Ära der Sparmaßnahmen und es scheint, dass einige wertvolle Lehren aus der Vergangenheit wiederentdeckt werden, wie zum Beispiel, jede Episode unterhaltsam zu gestalten und sie so zu beenden, dass die Zuschauer dazu ermutigt werden, mehr anzusehen. Gelegentlich tauchen Überreste der High-Streaming-Ära wieder auf und erinnern daran, was passieren kann, wenn diese Lektionen vergessen werden. Alfonso Cuaróns Haftungsausschluss ist ein Beispiel für ein solches Relikt.

Im Jahr 2019, als Apple TV+ nach einem Deal mit dem renommierten mexikanischen Filmemacher Alfonso Cuarón noch voller Potenzial und großer Versprechungen war, startete er mit dem Titel „Disclaimer“ sein erstes Abenteuer im Bereich des seriellen Geschichtenerzählens. In dieser Serie fungiert Cuarón in allen sieben Episoden sowohl als Autor als auch als Regisseur. Die Erzählung dreht sich um die widersprüchlichen Schicksale zweier britischer Familien, die durch einen verheerenden Vorfall, der in keinem Verhältnis zu ihrem Leben steht, eine unerwartete Verbindung teilen. Zu einer Familie gehören Catherine Ravenscroft (Cate Blanchett), eine bekannte Dokumentarfilmerin, ihr Ehemann Robert (Sacha Baron Cohen), ein wohlhabender, aber unsicherer Mann, und ihr Sohn Nicholas (Kodi Smit-McPhee), der Schwierigkeiten hat, die Anwesenheit seiner Mutter zu ertragen. Auf der anderen Seite steht Stephen Brigstocke (Kevin Kline), ein verbitterter alter Mann, der mit dem bevorstehenden Tod zu kämpfen hat, nachdem er von einem Roman seiner verstorbenen Frau Nancy (Lesley Manville) erfahren hat, in dem sie ihren gemeinsamen Sohn Jonathan (Louis Partridge) enthüllt. war Jahre zuvor am selben italienischen Strand ertrunken, an dem die Ravenscrofts Urlaub machten.

Die Serie Haftungsausschluss hält sich eher geheim über die Einzelheiten dessen, was sich an diesem entscheidenden Tag zwischen Jonathan und der älteren, verheirateten Catherine abspielte. Von Anfang an schien es jedoch, dass ihre Begegnung eine intime war. In Rückblenden porträtiert Leila George Catherine, obwohl sie in dieser Rolle keine Ähnlichkeit mit Blanchett hat. Im Verlauf der Show wird deutlich, dass viele der Szenen, die die Ereignisse dieses Tages darstellen, tatsächlich Auszüge aus Nancys Roman sind, die möglicherweise die tatsächliche Wahrheit widerspiegeln oder auch nicht. Die Wahrhaftigkeit dieser Szenen ist ein zentraler Aspekt der Serie, und diese Zweideutigkeit dient als Konfliktquelle, während Stephen das Buch veröffentlicht und es dazu nutzt, Catherine in der Gegenwart zu quälen.

Als Filmliebhaber würde ich es so umformulieren: Alfonso Cuarón übernimmt die Adaption von Renée Knights Bestseller „Disclaimer“ aus dem Jahr 2015 und dreht die Erzählung meisterhaft zwischen drei verschiedenen Charakteren – Stephen, Catherine und Indira Varma Charakter, der Nancys Buch darstellt. Mit dieser Technik soll ein fesselndes „Familie mit Geheimnissen“-Drama entstehen, das an „Rashomon“ erinnert. Die Geschichte zielt darauf ab, ein verworrenes Netz aus Selbsterzählungen und Geschichten zu verweben, die wir über uns selbst und unsere Lieben erfinden und wie diese Geschichten die Wahrheit verschleiern und unser Verständnis der „objektiven Realität“ behindern können.

Obwohl das in „Disclaimer“ untersuchte Konzept intellektuell anregend ist, gelingt der Serie bei der Umsetzung kein Erfolg. Das Genre des unzuverlässigen Erzählers wurde bereits ausführlich in Serien wie „The Undoing“ und „Sharp Objects“ untersucht. Allerdings greift „Disclaimer“ zu kurz, da es keine frische oder ansprechende Perspektive auf dieses Thema bietet. Darüber hinaus versäumt es die Show, andere thematische Elemente, auf die sie hinweist, wie Klassenkritik und Kommentare zur Abbruchkultur, vollständig zu entwickeln. Die Serie berührt Klassenthemen vor allem durch die Familie Ravenscroft, bietet aber nur oberflächliche Bezüge. Ebenso fehlt es der Darstellung von Stephen, der Catherines Ruf manipuliert, um die Abbruchkultur widerzuspiegeln, an Tiefe, ähnlich wie die dekontextualisierende Kraft der sozialen Medien in „Tár“ mit Cate Blanchett.

Alfonso Cuarón betrachtet die Serie als einen „siebenstündigen Film“, und vielleicht wäre es effektiver gewesen, wenn sie für eine einzelne Betrachtungssitzung gedacht wäre. So wie es aussieht, zieht sich die Serie unnötig in die Länge. Die Szenen entfalten sich mit der Feierlichkeit einer katholischen Messe, und bestimmte Abschnitte wirken übermäßig lang, sodass man sich fragen muss, ob sie die Laufzeit auffüllen. Eine frühe Folge enthält eine überlange Sexszene, die an das Absurde grenzt; Es gibt nur eine begrenzte Menge an Intrigen, die eine solche Sequenz bieten kann, bevor man anfängt, ihren Zweck in Frage zu stellen. Ein später Abschnitt mit einem langsamen Rennen in ein Krankenhaus ist schwer zu verstehen, da er von demselben Schöpfer stammt, der Children of Men gemacht hat. Es ist eine Herausforderung, Interesse an irgendetwas oder irgendjemandem zu finden, da die Serie scheinbar kein Interesse daran hat, das Publikum zu fesseln, insbesondere wenn ihre Charaktere die Logik ihrer Handlungen oder derer um sie herum nicht in Frage stellen. Dazu gehört auch Robert, der emotional auf die Entdeckung einer alten Untreue reagiert; Catherine, die kaum versucht, sich mit ihrer Familie zu versöhnen; und Stephen, der trotz der Andeutungen, dass die Dinge möglicherweise nicht so sind, wie sie scheinen, seine Rache ausübt.

Anstatt dass sich Haftungsausschluss wie ein gut ausgeführtes Projekt anfühlt, wirkt es eher wie ein erfolgloser Versuch. Mit seinem Potenzial, an aktuelle Werke von David E. Kelley wie „Presumed Innocent“ oder eine andere fesselnde Fernsehproduktion mit Nicole Kidman in der Hauptrolle zu erinnern, fällt das Endergebnis aufgrund übermäßiger Anmaßung ins Wanken. Der Dialog ist übermäßig ausführlich, mit Sätzen wie „Das Buch war eine Fiktion, aber es befreite die Wahrheit von ihrem Ballast und ließ sie an die Oberfläche gelangen.“ Alfonso Cuaróns charakteristischer visueller Stil, der sich durch aktive Kamerabewegungen auszeichnet, unterstreicht oft die Ruhe der Szenen, anstatt ihm Tiefe zu verleihen. Michael Kline und Cate Blanchett liefern faszinierende Darbietungen, wobei Kline eine ältere Figur des Todes darstellt und Blanchett eine hochmütige Elite verkörpert, die darum kämpft, ihr prekäres Leben aufrechtzuerhalten. Allerdings sind ihre Darbietungen so übertrieben, dass sie nicht mit dem Gesamtton der Produktion übereinstimmen.

Die wenigen Spuren von Vergnügen, die in Disclaimer zu finden sind, sind typischerweise mit der Handlung verbunden. Die Ravenscrofts bewohnen ein unglaublich opulentes Haus mit einer Küche, die Architectural Digest-Kranken zum Weinen bringen würde. Tatsächlich sieht die gesamte Show umwerfend aus, dank des großartigen Emmanuel Lubezki (ein häufiger Mitarbeiter von Cuarón) und Bruno Delbonnel, Kameraleuten, die großartige Arbeit leisten und das düstere, trostlose alte London krankhaft attraktiv aussehen lassen. Sowohl im Ravenscroft- als auch im Brigstocke-Haushalt gibt es auch tolle Katzen, die so präsent und unterhaltsam zu sein scheinen, dass sie wahrscheinlich CGI sind.

Als Filmliebhaber muss ich gestehen, dass „Disclaimer“ trotz seiner vielversprechenden Prämisse meinen Appetit auf fesselndes Geschichtenerzählen nicht ganz gestillt hat. Leider fühlten sich die Episoden eintönig an, da Brigstockes unermüdliche Verfolgung von Ravenscroft sich eher mühsam als aufregend anfühlte. Als sich der Höhepunkt näherte, fragte ich mich aufgrund der vorhersehbaren Enthüllung von Geheimnissen, warum ich auf meiner Zuschauerzahl beharrt hatte.

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2024-10-11 18:54