Eine minutengenaue Aufschlüsselung von The Brutalist

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Als Filmkritiker, der unzählige Stunden damit verbracht hat, über die Werke von Fellini und Bergman zu grübeln, kann ich getrost sagen, dass Brady Corbets „The Brutalist“ eine filmische Meisterleistung ist, die bei Kinoliebhabern, die meine Leidenschaft für die Kunstform teilen, großen Anklang finden wird. Dieses dreieinhalbstündige Epos über das Nachkriegsamerika, den Holocaust-Überlebenden László Tóth (Adrien Brody) und brutalistische Architektur ist ein mitreißendes, ehrgeiziges Meisterwerk, das mich in seinen Bann gezogen hat.

Brady Corbets „The Brutalist“ ist ein Film, den Babylon-Fans als unglaublich kühnes und umfangreiches Werk schätzen würden, das Themen der Kunst, des 20. Jahrhunderts und der amerikanischen Unternehmung umfasst. Es bietet etwas Einzigartiges, wie Guy Pearce, der einen intensiven Monolog über die Rache an seinen Großeltern hält, was meiner Meinung nach Margot Robbies Schlangentanzszene übertrifft. Dieser Film scheint wie maßgeschneidert für meine exzentrischen Freunde zu sein, die ständig über „Primo Levi“ diskutieren, und ich habe fast jeden Moment davon geliebt.

Anders ausgedrückt: In The Brutalist herrscht kein Mangel an Zeit. Vor seiner Premiere bei den Filmfestspielen von Venedig wussten die Leute vor allem über die lange Laufzeit des Films von dreieinhalb Stunden und die Tatsache, dass er im 70-mm-Format gezeigt werden würde. Adrien Brody porträtiert László Tóth, einen fiktiven ungarischen Holocaust-Überlebenden, den ich von nun an als „Der Brutalist“ bezeichnen werde. Seine Figur strebt, wie auch der Film selbst, nach Größe – und das im wahrsten Sinne des Wortes, wenn man bedenkt, dass die Kopie des Films beeindruckende 300 Pfund wiegen soll.

Fragt man Corbet nach seiner Meinung, so hält er die übermäßige Besorgnis über die Dauer des Films für unbegründet. Er verglich diese Kritik damit, ein Buch anhand seiner Seitenzahl zu beurteilen, egal ob es 700 Seiten oder 100 Seiten sind. Dennoch glaube ich, dass es durchaus berechtigt ist, Fragen zu stellen, wenn man mit einem dreieinhalbstündigen Film über brutalistische Architektur konfrontiert wird. Daher halte ich es zur Unterstützung von The Brutalist für angebracht, diese Fragen zu stellen.

Eine größtenteils spoilerfreie Aufschlüsselung, wie The Brutalist seine 215 Minuten verbringt

Innerhalb von 30 Sekunden wird die Freiheitsstatue verkehrt herum gezeigt und symbolisiert eine verzerrte oder irreführende Version des idealistischen Versprechens des Amerikanischen Traums.

5 Minuten: Deprimierende Handjobs.

Nach und nach wurde Pennsylvania in öffentlichen Bekanntmachungen Mitte des 20. Jahrhunderts mit einem ironischen Unterton als leuchtendes Beispiel für Freiheit und Wirtschaft dargestellt.

10 Minuten: Der in Amerika geborene Verwandte des Brutalisten, dargestellt von Alessandro Nivola, führt seltsame Handlungen aus, die an einen Hahnrei erinnern. Dies symbolisiert auch die verzerrte Realität des amerikanischen Traums.

Etwas lässiger: 23 Minuten: Der Brutalist zeigt seine starke Individualität, aber das ist nicht mit der übermäßigen Eigenständigkeit von Ayn Rand zu vergleichen.

Innerhalb von zwei Minuten betritt der Brutalist einen lebhaften Jazzclub, begleitet von seinem häufigen Kollaborateur Isaach de Bankolé, der oft mit Jim Jarmusch in Verbindung gebracht wird. Dieser Jazzclub ist ein Symbol für die Hoffnung und Vitalität, die die Nachkriegszeit prägten.

1 Minute: Der Brutalist schaut sich Vintage-Pornografie an.

Lässiger und zugänglicher könnte der Satz lauten: „In 12 Minuten zieht Joe Alwyn eine Reihe von Anzügen aus vergangenen Epochen an, die so wenig schmeichelhaft sind, dass The Menswear Guy vielleicht darüber nachdenkt, auf die Shetlandinseln zu ziehen und der Sprache abzuschwören.“

In nur 27 Minuten präsentiert der Brutalist eine beeindruckende Reihe architektonischer Errungenschaften, die an das Bauhaus erinnern und auf der prestigeträchtigen Biennale von Venedig leicht Anerkennung finden könnten.

8 Minuten: Guy Pearce brüllt spöttisch über modernistische Architektur.

22 Minuten:Guy Pearce brüllt begeistert über modernistische Architektur.

13 Minuten: Die Nichte von The Brutalist, dargestellt von Raffey Cassidy in „Vox Lux“, starrt starr in die Kamera, ohne ein Wort zu sagen, zu erschüttert von den Gräueltaten des Krieges, um sie verbal zu kommunizieren.

Kurz gesagt: Diskussionen über die lokale Politik in Doylestown, Pennsylvania, können amüsant und eigenartig sein, besonders wenn Sie, wie ich, dort viel Zeit investiert haben, um Bonuspunkte für Ihren Deutschkurs zu verdienen.

Innerhalb von 5 Minuten fangen wir malerische Landschaften ein, die an Ungarn in der Nähe von Doylestown, PA, erinnern.

2 Minuten: Debatten über die relativen Vorzüge verschiedener Baumaterialien.

12 Minuten: Verschleierter Antisemitismus.

15-minütige Pause (mit praktischer Countdown-Uhr, die das Publikum bei meiner Vorführung begeistert von 10 herunterzählte)

7 Minuten: Der Brutalist ist wieder mit seiner geliebten Frau Felicity Jones vereint, und es ist schrecklich.

Diskussionen über Deckenhöhen mit örtlichen Bauherren bezüglich des Wahrzeichenbauwerks des Brutalisten, die etwa zwei Minuten dauerten.

1 Minute:Periodisch unangemessene Schambehaarung.

9 Minuten: Besuch eines Steinbruchs in Italien, wo ein leidenschaftlicher anarchistischer Bildhauer damit prahlt, wie viele Faschisten er angeblich besiegt habe.

2 Minuten: Nackter Antisemitismus.

14 Minuten: Der Brutalist trifft eine Reihe schlechter Entscheidungen in Bezug auf Heroin.

2 Minuten: Unvorhergesehenes Unglück.

4 Minuten:Nach einem Zeitsprung spricht nun die Nichte des Brutalisten. Es wird keine Erklärung gegeben.

2 Minuten: Eine Montage von Venedig, die möglicherweise dabei geholfen hat, den Film nach Venedig zu bringen.

In einer Szene, die einige Zeit im Voraus spielt, spielt eine ältere Schauspielerin Cassidys Figur, und später übernimmt Cassidy die Rolle ihrer Tochter derselben Figur, ähnlich wie im Film „Vox Lux“.

30 Sekunden: Die schlichte Schönheit der Vision des Brutalisten wird offenbart.

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2024-09-02 21:55