Das Ende von Late Night With the Devil Flubs the Punch Line

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Als erfahrener Cineast, der über drei Jahrzehnte lang Horrorfilme angeschaut hat, muss ich sagen, dass „Late Night With the Devil“ ein verlockender Leckerbissen für alle ist, die sich nach einer Mischung aus Retro-TV-Ästhetik und modernem Chill sehnen. Die Cairnes-Brüder haben sich wirklich selbst übertroffen, indem sie eine authentische Talkshow-Umgebung der 70er Jahre geschaffen haben, komplett mit dem kitschigen Charme, den nur das Fernsehen der alten Schule bieten kann.

Dieses Stück wurde ursprünglich am 18. April 2024 veröffentlicht. Wir teilen es erneut, da „Late Night With the Devil“ ab sofort auf Hulu zum Streamen verfügbar ist.

Was haben Horrorfilme und Late-Night-Talkshows gemeinsam? Es gibt beide Momente, in denen jemand körperlich oder verbal niedergeschlagen wird. Lassen Sie mich jedoch ernster sein. Beide Formen der Unterhaltung erfordern einen guten Aufbau und eine gute Abwicklung, um eine maximale Wirkung zu erzielen, unabhängig davon, ob sie Sie zum Lachen bringen oder Ihnen Angst einjagen. Leider liefert die letzte Pointe des Indie-Horrorfilms „Late Night With the Devil“ trotz ihres Einfallsreichtums nicht ganz das, was man erwartet hatte.

Das Ergebnis wäre möglicherweise nicht ganz so enttäuschend, wenn nicht die gute Grundlage gelegt worden wäre. Die Filmemacher Cameron und Colin Cairnes aus Australien arbeiten mit den Geistern von TV Land zusammen und konstruieren authentisch (und leider mit KI-Unterstützung) eine Talkshow aus der Nixon-Ära, nur um dann dämonisches Chaos über Moderator, Team und Besucher auszulösen. Das Vergnügen des Films beruht auf seinem Trick, der bei der Ausstrahlung aufgegeben wurde: Wie die Brüder ihre Showbiz-Horrorgeschichte als unbearbeitete letzte Folge dieser fiktiven Sendung darstellen, einschließlich eines kitschigen Eröffnungsmonologs, Scherzen mit dem Bandleader und Übergängen zu Werbespots.

Aus der Mockumentary-Struktur geht klar hervor, dass diese Episode von „Night Owls“ keine typische Episode sein wird. Mit David Dastmalchian in der Hauptrolle als Jack Delroy, einem fiktiven Carson-Konkurrenten, der mit Einschaltquoten zu kämpfen hat, untersucht der Film die verlockende Möglichkeit des Live-Fernsehens: die Chance, dass die Aufzeichnungen etwas wirklich Schockierendes und Außergewöhnliches einfangen und so Schrecken in die Haushalte im ganzen Land übertragen. Genau wie die Zuschauer zu Hause können wir nicht wegschauen, während die Spannung zunimmt, und können sehnsüchtig auf den hitzigen Streit warten – eine Debatte in der Halloween-Nacht zwischen einem falschen Hellseher, einem Ex-Hypnotiseur aus Las Vegas, einem Parapsychologen und seinem angeblich besessenen jugendlichen Patienten eskalieren in authentisches übernatürliches Chaos. Diejenigen, die sich während der verstörenden Szenen von Jordan Peeles „Nope“ schon einmal an ihren Sitzen festgehalten haben, werden die abschreckende Wirkung verstehen, wenn harmlose Retro-TV-Erinnerungsstücke durch Gewalt unheimlich werden.

Nach einer lebhaften Diskussion und interaktiver Beteiligung des Publikums, die einer Live-Bühnenaufführung ähnelte, erreichte Late Night With the Devil seinen Höhepunkt. Als die Spannung zunahm, kam es zum Chaos. Es stellte sich heraus, dass die Teenagerin tatsächlich besessen war und dass die Böswilligkeit, die sie in sich trug, auf den Deal zurückzuführen war, den Jack mit dunklen Mächten geschlossen hatte – ein Deal, der ihm Ruhm versprach, als Gegenleistung dafür, dass er seine Frau dem Krebs opferte. In einer Wendung, die an die Legende von der Affentatze erinnert, manifestierte sich dieser Ruhm in einem blutigen Fernsehspektakel, einer berüchtigten Live-Übertragung, die für immer in die Geschichte eingehen sollte.

Im Grunde wirkt der Höhepunkt zwar oberflächlich betrachtet beeindruckend, wird aber der zuvor sorgfältig aufgebauten Spannung nicht gerecht. Die visuellen Effekte haben einen urigen Low-Fi-Appeal, der an alte Hollywood-Horrorfilme und Vintage-Fernseher erinnert. Wenn sich Ingrid Torellis Figur in ein Gefäß für böswillige Energie verwandelt, komplett mit elektrischen Impulsen, erinnert das an den Filmklassiker „Poltergeist“. Der nostalgische Fun-House-Charakter der Gewalt lässt sie jedoch eher komisch als gruselig wirken. Es ist eine unterhaltsame Sequenz, aber nicht wirklich erschreckend oder überzeugend. Die Ironie liegt darin, dass, als die Gefahr für Jack real wird, sein lockeres Herumexperimentieren mit der Dunkelheit von einer bloßen Darbietung zum unrealistischsten Moment im Film übergeht – ein einfacher Trick an sich.

Es sind jedoch die folgenden Ereignisse, die die Illusion zerstören. Sobald der Dämon die Nebencharaktere schnell eliminiert, navigiert Jack durch eine bizarre, unlogische Welt, die an Nachteulen erinnert, und wechselt abrupt von komödiantischen Sketchen zu trivialen Streichen. Plötzlich nehmen Jacks vorhersehbare nächtliche Abschnitte eine dunklere Farbe an. Dieser letzte Abschnitt dient einem doppelten Zweck: Er enthüllt verborgene Aspekte – wie die dämonische Waldzeremonie, bei der Jack einen Deal mit dem Teufel abschließt, und seine letzten Momente mit seiner Frau –, die nicht im Fernsehen gezeigt würden, und unterwirft den Moderator gleichzeitig einer eine Qual, schlimmer als der Tod, ein Psychodrama, das ihn dazu zwingt, sich seinen Missetaten zu stellen.

Um in Jacks Gedanken einzutauchen, müssen die Filmemacher vom Standardformat abweichen. Vorbei ist die strenge Darstellung von Ereignissen durch einen filmischen Stil, der an eine TV-Show der 70er Jahre erinnert. Stattdessen nimmt die Kamera eine persönlichere Perspektive ein, geht in dramatische Nahaufnahmen über und bietet einen subjektiven Blickwinkel. Schnelle Schnitte unterbrechen den Fluss von Zeit und Raum und erzeugen einen beunruhigenden Effekt, der das Gefühl der Echtzeitbetrachtung herausfordert. Manche könnten darin sehen, dass der Antagonist die Sprache der Show selbst korrumpiert und die Kontrolle über ihren Stil übernimmt. Es scheint jedoch eher ein Mangel an Kreativität auf Seiten der Filmemacher zu sein, was darauf hindeutet, dass sie Schwierigkeiten hatten, ihren Film fertigzustellen, ohne den Live-TV-Aspekt zu manipulieren.

Was Found-Footage-Horrorfilme betrifft, können nur wenige mit der Realität verwechselt werden. Darunter sticht „The Blair Witch Project“ als authentisches Heimvideo aus den Tiefen der Hölle hervor, das in seinem rauen Fluss und bewussten Amateurismus so echt wirkt. Alles andere folgt. Allerdings ist es nicht unbedingt notwendig, sich durch den Stil einer Scheindokumentation täuschen zu lassen, um Angst vor den Tricks des Films zu haben. „Late Night With the Devil“ hält die Illusion größtenteils effektiv aufrecht und lässt uns vergessen, dass sie nicht real ist, und uns in die Nachahmung des alten Fernsehens vertiefen, eine gespenstische Sendung aus dem gestrigen Radiosender. Aber als sie dieses Format gegen Ende aufgeben, wechseln die Filmemacher im Grunde den Kanal. Und es sind die Zuschauer, die nach etwas Besserem suchen, das sie sehen können.

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2024-10-25 23:54