Als erfahrener Filmliebhaber mit einem unstillbaren Appetit auf historische Epen und einem Abschluss in klassischer Archäologie bin ich immer wieder fasziniert von dem komplizierten Tanz zwischen filmischer Größe und historischer Genauigkeit. Der neueste Teil der Gladiator-Reihe, Gladiator II, ist zwar visuell atemberaubend und voller Action, aber nicht gerade ein Leuchtturm historischer Authentizität – ähnlich wie der Versuch, einen Römer mit einem Smartphone im Kolosseum zu finden.
Bei „Gladiator II“ handelt es sich trotz seines aufwändigen Bühnenbildes nicht um einen Film, der für historische Genauigkeit bekannt ist, auch wenn Ridley Scott über die Haie im Kolosseum argumentiert. Er hat weder etwas über eine gedruckte Zeitung noch über die inkonsistenten Kampfstrategien im Film erwähnt. Der Film nimmt sich bei solchen Details einige Freiheiten, und auch das Original „Gladiator“ wies einige historische Unstimmigkeiten auf. Es gibt jedoch eine Szene im neuen Film – nur eine einzige Zeile – die ich nicht loswerden kann. Es ist ein unbedeutender Moment, der sich leicht entfernen lässt, aber aus irgendeinem Grund ist er mir im Gedächtnis geblieben. Dieses scheinbar triviale Detail hat meine Aufmerksamkeit erregt, vielleicht weil es hätte weggelassen werden können, ohne große Auswirkungen auf den Film zu haben.
Es geschieht relativ früh im Film, als unser Held Lucius (Paul Mescal) an seine Kindheit und seine Flucht aus Rom erinnert. Lucius ist insgeheim ein Thronfolger, und wir erfahren, dass er von seiner Mutter Lucilla (Connie Nielsen) weggeschickt wurde, um ihn vor denen zu schützen, die ihn töten wollten. In der betreffenden Szene versteckt sich der junge Lucius in einem kleinen afrikanischen Dorf, als römische Soldaten ihn suchen. Als er wegläuft, hören wir, wie einer von ihnen die Dorfbewohner fragt: „Haben Sie diesen Jungen gesehen?“
In diesem Moment fragte ich mich: „Moment mal, was genau deutet dieser Soldat an?“ Wenn er fragt, ob die Dorfbewohner „diesen Jungen“ entdeckt haben, dann scheint es, als würde er ihnen etwas zeigen. Was könnte das angesichts der damaligen Zeit sein? Die Römer besaßen weder Skizzenbücher noch Fotografien. (Obwohl es ziemlich amüsant wäre, wenn Scott plötzlich einen römischen Soldaten zeigen würde, der ein Polaroid schwingt. Manche Betrachter von heute könnten glauben, Polaroids seien so alt wie Rom.) Ich finde es faszinierend, mir vorzustellen, dass diese Soldaten eine fein geschnitzte Miniaturstatue des römischen Soldaten zur Schau stellten Junge. Oder, warum nicht, sie könnten eine Büste in Originalgröße von einem Dorf zum anderen transportieren.
Historische Genauigkeit in Filmen kann eine seltsame, heikle Sache sein, und die Art und Weise, wie wir darauf reagieren, kann noch seltsamer sein. Die Inkonsistenzen in Hollywood-Actionfilmen wie Braveheart, Die Maske des Zorro oder verschiedenen Adaptionen davon haben mich nie gestört Die drei Musketiere. (Ich bin mit der Lektüre von Asterix-Comics aufgewachsen, deren Spaß vor allem aus solchen Anachronismen besteht.) Und die eher ausgefallenen Romane von Gladiator II stören mich überhaupt nicht. es gibt Ideen; Die oben erwähnte Szene mit den Haien im Kolosseum könnte tatsächlich meine Lieblingsszene im Film sein.
In Filmen werden manchmal absichtlich moderne Elemente mit historischen Schauplätzen vermischt, um einen umfassenderen Kommentar zur aktuellen Zeit zu erhalten, wie in Filmen wie „Gladiator II“ zu sehen ist, der in dieser Hinsicht deutlich von seinem Vorgänger abweicht. Wenn Sie Ihren Film jedoch mit der zeitgenössischen Welt verbinden wollen, sollten Sie sich meiner Meinung nach voll und ganz darauf einlassen. Mein Lieblingsbeispiel dafür ist Alex Cox‘ Film „Walker“ aus dem Jahr 1987. Darin porträtiert Ed Harris einen amerikanischen Abenteurer, der Mitte des 19. Jahrhunderts in Nicaragua einmarschierte. „Walker“ erschien auf dem Höhepunkt des Engagements der Reagan-Regierung bei den Contras und war eine bissige Satire auf die amerikanische Außenpolitik und zeigte moderne Gegenstände wie Coca-Cola-Flaschen, Zippo-Feuerzeuge, Marlboro-Zigaretten und Hubschrauber, obwohl der Film in den 1850er Jahren spielt. Leider war dieser innovative Film ein kommerzieller Misserfolg und könnte Cox‘ Karriere als Mainstream-Filmemacher behindert haben. Ich gehörte zu den wenigen Auserwählten, die den Film während seiner kurzen Kinoaufführung sahen. Was weiß ich also?
Zugegebenermaßen bin ich mit den Besonderheiten römischer forensischer Praktiken oder ihrer Version einer Polizeieinheit ebenso wenig vertraut. Ich würde nicht im Traum daran denken, der 97. Autor zu sein, der einen Historiker wegen der historischen Richtigkeit von „Gladiator II“ kontaktiert. Obwohl Ridley Scott möglicherweise Einblicke geben kann, vermute ich, dass seine Antwort nicht besonders einladend wäre. Es ist jedoch plausibel, dass sie irgendeine visuelle Referenz hatten, die sie hätten teilen können. Wenn ja, hätte ich es gerne als lustiges Kleinigkeitsdetail gesehen. Die Tatsache, dass wir nichts sehen und die Zeile beiläufig hinzugefügt wirkt, deutet für mich darauf hin, dass diesem Aspekt von den Filmemachern nicht viel Aufmerksamkeit geschenkt wurde.
Es könnte sein, dass diese weitverbreiteten Ungenauigkeiten deshalb im Vergleich zu den gewagteren Ungenauigkeiten auffälliger erscheinen – weil sie seltsamerweise bedeutungslos erscheinen. Sie vermitteln keine tiefgreifenden Botschaften über die Gegenwart, noch untergraben sie auf subtile Weise etwas Ehrliches, aber Vergessenes und erneuern es vielleicht. Stattdessen offenbaren sie einen Mangel an Sorgfalt auf Seiten der Filmemacher.
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2024-11-25 18:53