Die Pinguin-Zusammenfassung: Die Monstershow

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Als lebenslanger Filmliebhaber, der damit aufgewachsen ist, jeden Noir- und Horrorfilm zu verschlingen, den ich in die Finger bekommen konnte, war „The Penguin“ eine fesselnde Reise durch die dunkle Schattenseite von Gotham City. Jede Episode scheint tiefer in die verdrehten Psychen ihrer Charaktere einzutauchen und ihre vergangenen Traumata mit einer unheimlichen Präzision aufzudecken, die manchmal fast zu real wirkt.

Die vorletzte Folge der „Der Pinguin“-Reihe befasst sich mit einer zum Nachdenken anregenden Frage: Was steckt in einem Monster? Ob in der humorvoll-düsteren Pop-Art-Parodie, die sich als Kinderunterhaltung tarnt, oder in Christopher Nolans Nachahmung von Michael Manns Darstellung in der Batman-Trilogie „Dark Knight“ – die wirkungsvollsten Geschichten, die in Gotham City spielen, sind diejenigen, die mit der Dreiecksbeziehung von Noir-Filmen in Einklang stehen , B-Movies und EC-Horrorcomics. Diese Elemente, die Mitte des 20. Jahrhunderts aufblühten, spiegelten die unruhige Nachkriegspsychologie Amerikas wider. Wie David J. Skal in seinem Buch „The Monster Show“ feststellt, war diese Mischung aus Pulp, Noir und Terror die treibende Kraft hinter der gesamten verrückten Comic-Ära, aus der Batman hervorging. „Für diejenigen, die das Pech hatten, sowohl am Leben als auch bei Verstand zu sein, war die Gesellschaft eine Endlosschleife eines Noir-Films“, schreibt Skal. „Die Ehe war lediglich ein Vorspiel zum Mord. Keine gute Tat blieb unbelohnt.“ Wenn die Horror-Hintergrundgeschichte von Sofia dem Henker in Episode vier, „Cent’Anni“, „Der Pinguin“ als eine wesentliche Geschichte von Gotham City hervorhob, dann wird „Top Hat“ als das Kapitel in Erinnerung bleiben, das dies festigte.

Lassen Sie mich als Filmliebhaber meine Meinung zur Eröffnungsszene dieser Episode mitteilen: Die Geschichte beginnt mit einem Einblick in Oz‘ Kindheit, eine gruselige Geschichte, auf die wir die ganze Staffel über gewartet haben und die in den Nebel zweifelhafter Erzählung gehüllt ist. Im Gegensatz zu seinen Geschwistern zeichnet sich der junge Oswald Cobb durch ein deformiertes Bein und einen ungeschickten Körperbau aus, der ihn von der unbeschwerten Kindheit in der Stadt isoliert. Er sitzt wie ein Pinguin und ist bereits ein stiller Beobachter, der die Überlebensregeln in dieser Welt versteht. Und wer könnte den Erfolg besser verkörpern als Rex Calabrese (gespielt von Louis Cancelmi, scheinbar entlehnt von Martin Scorseses aktueller Gangstertruppe), der örtliche Gangsterboss und Beschützer. In Oz‘ Augen ist Rex der „dunkle Ritter“ von Crown Point. Sein älterer Bruder Jack warnt ihn vor Rex: „Rex Calabrese ist kein guter Mann.“ Doch Oz braucht keine Warnung. Für ihn ist Rex ein Gangster, und das geht aus der Quelle seines Reichtums hervor.

Aus meiner Sicht umarmt Oz seine Mutter (dargestellt von Emily Meade in Rückblenden) heftig mit einer intensiven, ödipalen Liebe, während seine Brüder als erdrückende Erinnerung an seine körperlichen Einschränkungen und ein Kindheitsglück dienen, das er nie wirklich erlebt hat. Ich würde lieber in der Umarmung meiner Mutter liegen und Fred Astaire und Ginger Rogers beim Tanzen mit Zylinder zuschauen, als in den verlassenen Straßenbahntunneln Taschenlampenspiele zu spielen. Die heitere Kameradschaft der Kindheit trägt weder zu Ma’s finanzieller Stabilität bei, noch beschert sie ihr ein luxuriöses Penthouse in der Stadt, in dem wir die Nächte durchtanzen könnten.

Als ich dort saß und die gruseligen Szenen auf dem Bildschirm beobachtete, wurde mir klar: Hätte der kleine Oswald wissen können, dass er das Schicksal von Jack und Benny in diesem wässrigen Grab besiegeln würde, als er die Tür hinter ihnen schloss? Höchst unwahrscheinlich. Zumindest nicht im kalten, kalkulierten Sinne. Dennoch entstand die Erschaffung dieses Monsters nicht in diesem flüchtigen Augenblick sinnloser Grausamkeit, sondern vielmehr in den tief verwurzelten egoistischen Impulsen, die von einer Welt, die gegenüber Mitgefühl gnadenlos gleichgültig ist, unerbittlich gefördert und genährt werden.

Derzeit macht sich Oz auf den Weg zu seiner geheimen Wohnung in Crown Point, nur um festzustellen, dass der Eingang offen steht, seine Mutter vermisst wird und Victor bewusstlos auf dem Boden liegt. Sofia hat Francis entführt, während Sal Maroni in Begleitung seiner Schergen die Verfolgung aufnimmt, mit der Absicht, Oz ein paar Mal mit einem seiner Golfschläger zu treffen, bevor er sich auf den Weg zur Trolley-Station macht, um die Kontrolle über die Bliss-Operation zu übernehmen. Allerdings unterschätzt Sal die Widerstandsfähigkeit und Kameradschaftlichkeit von Oz‘ bunt zusammengewürfelter Crew, was zu einer Konfrontation führt, die in einem Feuergefecht endet. Trotz des fragwürdigen Sieges, da Maroni kurz vor Oz‘ Todesstoß an einem Herzinfarkt stirbt, triumphiert Oz. Es ist ein zweifelhafter Sieg, über einen besiegten Gegner zu bestehen, aber angesichts seiner Herkunft war Oz immer bereit, jede hinterlistige Gelegenheit zu nutzen, die ihm das Leben auf grausame Weise bietet. Anstatt die Demütigung zu ertragen, besiegt zu werden, ist es besser, der verabscheuungswürdigste Charakter der Untergrundwelt zu sein.

Während Sofia Francis sowohl belästigt als auch neckt, erweist sich ihr Wortwechsel als ausgeglichener, als sie gedacht hätte. Um ihn zu provozieren, sagt Sofia: „Ich bin froh, dass du diese Jungs getötet hast, bevor sie zu Monstern wie Oz werden konnten“, aber Francis hat bereits klargestellt, dass eine Namensänderung den Ausgang des Spiels nicht verändert. Im Wesentlichen sagt er ihr, dass die Situation dieselbe bleibt: Die Gewinner und Verlierer bleiben dieselben.

Doch die Wahrheit kommt ans Licht, als Sofia ihre Cousine Gia in ihrem tristen, unwillkommenen Kinderheim besucht. Gia hat Alarm geschlagen, indem sie darum gebeten hat, mit der Polizei zu sprechen, und bestätigt sofort, dass sie vor dieser schicksalhaften Nacht des „großen Schlafs“ eine Gasmaske in Sofias Tasche gesehen hat. Sofia bestreitet, Gias Eltern und den Rest der Familie getötet zu haben, aber im Moment ihres Leugnens wird ihr klar, was sie Julian Rush später sagen wird: „Francis hat recht … ich spiele immer noch das Spiel meines Vaters.“ Und in dem Moment, als ihr klar wird, dass sie die gesamten Verbrechen ihres Vaters an einem anderen unschuldigen Mädchen verübt hat, kann sie Gia nur sagen, dass ihre Familie schlechte Menschen waren, die verdient hatten, was sie bekamen – alle ungeschminkten, unzuverlässigen Kindheitserinnerungen zu töten, die ihr geblieben waren. Der grausamste Trost für ein unschuldiges Leben, das vor ihrer Zeit zu Asche geworden ist.

Sofia weint immer noch über Gias verlorene Reinheit, als Oz sie anruft und verkündet, dass er Sal eliminiert hat. Sein Vorschlag ist klar: Kontrolle über alles, „die Schlüssel zur Domäne“, im Austausch für die Sicherheit seiner Mutter. Sofia erkennt, dass es sich um eine Falle handelt, ist aber bereit, ihre Strategie zu ändern und das alte Spiel zu beenden, indem sie buchstäblich alles zerstört.

Allerdings ist es schwieriger, als Sieger hervorzugehen, wenn man entschlossen ist, ehemaligen Gegnern Schmerzen zuzufügen. Während Oz durch genau das Loch stürzt, in dem er seine Brüder gefangen hatte – eine Wendung des Schicksals, die ihm das gleiche Schicksal erspart, das er ihnen zugedacht hatte –, blicken wir noch einmal auf den entscheidenden Tanz zwischen dem jungen Oswald und seiner Mutter bei Monroe, wo der erwachsene Oz behauptete, dass Francis hatte ihren Charme wiedererlangt. Diese Szene dient als Auftakt zu Sofias bedrohlicher Erholung in der Gegenwart, nachdem sie mit Dr. Rushs Hilfe Francis‘ Erinnerungen an den Ort ausgenutzt hat und sich in Erwartung von Oz‘ möglicher Auferstehung dorthin begeben hat. Und tatsächlich lebt er weiter, angetrieben von demselben unerbittlichen Ehrgeiz, der ihn einst zu einem Monster gemacht hat: „Du verdienst das größte Leben“, sagt der junge Oz zu seiner Mutter. „Ich werde es für dich besorgen, das verspreche ich. Und ich werde nicht aufhören, bis ich es tue.“

In einem neuen Morgen befreit sich Oz aus den jüngsten Trümmern, versunken in Schreie der Verzweiflung, der Zerstörung und verdrehter Metallreste. Ein mutiger Offizier lädt zu einer entscheidenden Konfrontation ein und markiert die Fortsetzung dieses klassischen amerikanischen Film-Noir-Spektakels, einem wiederkehrenden Zyklus von Bösewichten und Opfern.

Verpassen Sie nicht, Gothams neuesten Bösewicht beim Vulture Festival zu treffen, das vom 16. bis 17. November in Los Angeles stattfindet. Wir unterhalten uns dort mit Cristin Milioti!

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2024-11-04 07:55