Wie wurde der beste Song zum aufregendsten Emmys-Rennen des Jahres?

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Als erfahrene TV-Preisanalystin mit über zwei Jahrzehnten Erfahrung muss ich sagen, dass Maya Rudolph tatsächlich eine Kraft ist, mit der man rechnen muss. Mit fünf Emmys in nur sechs Jahren ist sie bei den Wählern unbestreitbar zu einem bekannten Namen geworden. Ihre neueste Arbeit am Muttertagslied von SNL ist vielleicht nicht bahnbrechend, aber sie ist definitiv ein Beweis für ihre Vielseitigkeit und ihr komisches Timing.

Eine fesselnde Kategorie bei den Creative Arts Emmys, die am 7. und 8. September vor den Primetime Emmys stattfinden, ist die herausragende Originalmusik und -texte, die oft als „Bester Song“ bezeichnet werden. Diese Kategorie umfasst verschiedene TV-Genres wie Komödien, Dramen, Sketch-Comedy, Fernsehfilme und Preisverleihungen. Zum Beispiel „Corn Puddin‘“ von Schmigadoon! (2022), „Agatha All Along“ von WandaVision (2021) und „Antidepressants Are So Not a Big Deal“ von Crazy Ex-Girlfriend (2019) sind Beispiele für frühere Gewinner. Diese Kategorie präsentiert eine Mischung aus unbeschwerten und ernsten Melodien und bietet einen angenehmen Kontrast zu einigen der formelleren Preiskategorien beider Emmys-Zeremonien. Interessanterweise demonstrieren Gewinner wie „Til It Happens to You“ aus der Feder von Diane Warren und gespielt von Lady Gaga aus der Dokumentation „The Hunting Ground“ die Fähigkeit der Kategorie, sowohl humorvolle als auch kraftvolle Lieder zu erkennen, da dieses Lied sowohl für einen Oscar als auch für einen Oscar nominiert wurde ein Emmy.

Die diesjährigen Nominierten decken ein breites Spektrum musikalischer Stile ab, das von düster-dramatisch über spielerisch-zungenbrechend bis hin zu extravagant und unterhaltsam reicht:

Die Einsätze sind auch ziemlich hoch. Pasek und Paul sind nur noch einen Emmy-Sieg davon entfernt, den EGOT zu erreichen. Rudolph ist dieses Jahr in vier verschiedenen Kategorien nominiert. Das Schicksal von Girls5Eva bleibt wie immer in der Schwebe, daher könnte dies die letzte Chance der Show sein, einen Preis zu gewinnen. Um dieser Kategorie die gebührende Aufmerksamkeit zu schenken und herauszufinden, welches Lied gewinnen könnte, habe ich Jackson McHenry, den leitenden Autor und Musiktheaterflüsterer von Vulture, engagiert.

Joe Reid: Vielen Dank, dass Sie mit mir über die diesjährigen Emmy-nominierten Songs gesprochen haben, Jackson. Aufgrund Ihres Hintergrunds im Theater waren Sie die naheliegende Wahl, sich mit den Feinheiten von Marc Shaiman/Pasek und Paul auseinanderzusetzen. Wenn wir jedoch etwas zurücktreten, umfasst diese Kategorie ein breites Spektrum. Die komödiantischen Songs enthalten eine geschickt ausgeführte Genre-Parodie („Pickwick“), eine Nummer voller Anspielungen auf die Popkultur („Maya“) und eine unerwartete, herzliche Erklärung („Medium Time“). Darüber hinaus gibt es eine Volksballade aus der Feder eines Schauspielers und eine Liebesballade, gesungen von Barbra Streisand in einem Holocaust-Drama. Im Wesentlichen habe ich es als eine von oben bis unten stärkere Sammlung von Liedern beschrieben, als die Oscars seit einiger Zeit präsentiert haben, und das glaube ich auch heute noch!

Jackson McHenry drückt seine Bewunderung für die Vielfalt dieser Kategorie aus, die verschiedene Genres umfasst und die Art und Weise, wie Songs in die Erzählungen ihrer jeweiligen Shows eingebunden sind. Im Gegensatz zu typischen Preisverleihungen, bei denen oft ein düsterer Creditsong eines großen Stars zu hören ist, haben sich die Emmys dem Schreiben von Comedy-Filmen und Kompositionen zugewandt, die ihren Ursprung in den Handlungssträngen der Charaktere haben. Das ist ziemlich diegetisch! Auch die Kampagnen selbst sorgen für eine gewisse Intrige: Werden sich Wähler durch die Anerkennung von „Girls5Eva“ beeinflussen lassen, auch wenn es sich dabei um eine zurückhaltendere Version des üblichen humorvollen Inhalts handelt? Bewundern sie Stars wie Maya und Babs genug, um trotzdem für sie zu stimmen? Die Einbeziehung des „Tätowierers von Auschwitz“ fügt eine wichtige Dimension hinzu. Während Jackson glaubt, dass „Pickwick Triplets“ der Spitzenreiter und wirklich liebenswert ist, stellt sich die Frage, ob die Gesellschaft Pasek und Paul einen EGOT (Emmy, Grammy, Oscar, Tony) verleihen möchte, bevor Lin-Manuel Miranda dies tut. Jesse David Fox beklagt häufig, dass es ungewöhnlich wäre, wenn sie diesen Meilenstein vor Miranda erreichen würden.

Reid: Wenn Disney den richtigen Song aus „Encanto“ zur Prüfung eingereicht hätte, hätte Lin-Manuel Miranda seiner Sammlung einen weiteren Preis (EGOT) hinzugefügt. Das ist ein Thema für einen anderen Tag. Ich schätze Ihre Bemerkung zu In-Character-Songs. Es gibt mir mehr Zuversicht, dass der „Pickwick“-Sieg für „Only Murders in the Building“ wohlverdient ist, insbesondere angesichts von Pasek und Paul, aber auch, weil es das Risiko der Show bei der Schaffung einer Musical-Saison und ihren Erfolg anerkennt.

Sara Bareilles hätte in dieser Kategorie möglicherweise zwei Nominierungen erhalten, wenn ihr Song aus „Only Murders“ („Look for the Light“) ebenfalls nominiert worden wäre. Allerdings fehlte in „Pickwick Triplets“ die harmonische Zusammenarbeit von Meryl Streep und Ashley Park als ermordete Mutter und hingebungsvolles Kindermädchen, was „The Medium Time“ ebenfalls nicht bietet. Während „The Medium Time“ dafür lobenswert ist, dass es Bareilles‘ Fähigkeit demonstriert, dem Absurden Aufrichtigkeit zu verleihen, erhielt es von den Emmys keine Anerkennung für Songs wie „New York Lonely Boy“, „Four Stars“ oder sogar „The Splingee“. Dennoch ist es nicht unfair zu sagen, dass „The Medium Time“ keine so auffällige Wahl ist.

Eine interessante Sache an Barbras Star-Power, die Wähler beeinflusst, ist, dass ihr Name nicht auf dem Stimmzettel steht, da sie keine Songwriterin bei „Love Will Survive“ ist und ihr Beitrag daher etwas gedämpft ist. Das bringt mich zu jemandem, dessen Name einiges an Einfluss haben könnte: Maya Rudolph hat in den letzten sechs Jahren fünf Emmys gewonnen und nähert sich bei den Wählern immer mehr der Zustimmung. Ihr SNL Muttertagslied macht Spaß, fühlt sich aber auch so an, als hätte die Serie in den letzten Jahren viel bewegt. Ich denke, wenn es eine Bedrohung für Pasek, Paul und die Pickwicks gibt, dann ist es Maya.

McHenry: Maya ist in der Tat die Mutter, über die sie singt, und ihre Musik hat ihr die Bewunderung der Emmy-Wähler eingebracht. Dies führte mich auf eine Reise, bei der ich herausfand, dass Saturday Night Live (SNL) 13 Emmy-Nominierungen für Originalmusik und Texte erhalten hat, angefangen mit „Dick in a Box“ im Jahr 2007 (es gewann), gefolgt von verschiedenen Kreationen von Lonely Island, Justin Timberlakes Monolog aus dem Jahr 2011 (der ebenfalls mit einem Preis ausgezeichnet wurde; die Emmys scheinen ein Faible für ihn zu haben) und dann eine Reihe von Liedern ab 2012, die alle dem musikalischen Leiter von SNL, Eli Brueggemann, zu verdanken sind – einem versteckten Kraftpaket bei den Emmys ! (Zuvor gewann er 2017 für einen Song mit Chris Redd, Kenan Thompson und Chance the Rapper über die Sehnsucht nach Barack Obamas Rückkehr.)

Was „Pickwick“ betrifft, sollten wir Scott Wittman und Marc Shaiman Anerkennung zollen, deren neoklassischer Musiktheaterstil gut mit der rhythmischen Natur dieses Stücks harmoniert. Bekannt für ihre Zusammenarbeit bei Shows wie „Hairspray“ und „Catch Me If You Can“, ist es nur Shaiman, der Komponist, der für seine Arbeit an Billy Crystals Oscar-Melodien 1992 einen Emmy gewann (sein Preis ging an „Writing for a Variety“ oder „Music“) Programm). Sollten sie hier gewinnen, wäre dies ein bedeutender Moment für sie, insbesondere angesichts ihrer Beiträge zur späten, aber bald wiederaufgenommenen Bühnenproduktion von „Smash“. Tatsächlich verlor „Let Me Be Your Star“ im Jahr 2012 gegen „It’s Not Just for the Gays Anymore“, eine ziemlich schwierige Entscheidung. Interessanterweise schrieb das Duo hinter „Smash“, Pasek und Paul, in der zweiten Staffel einen Song, der die damaligen Popstars auf subtile Weise kritisierte, was „Pickwick“ zu einer Art Wiedervereinigung von „Smash“ machte. Ich muss sagen, ich bin sehr zufrieden damit, dass ich all diese Verbindungen mit „Smash“ verbinden konnte.

Zunächst einmal vielen Dank, dass Sie darauf hingewiesen haben, dass Pasek und Paul nicht die einzigen sind, die zum „Pickwick“-Duett in diesem Lied beigetragen haben, da Shaiman und Wittman auch ihre eigene Geschichte auf diesem Gebiet haben (Shaiman fehlt einfach ein „ O‘, um sein EGOT zu vervollständigen). Was Smash betrifft, gibt es keine Verbindung zwischen ihm und dem John Hawkes-Song aus True Detective: Night Country. Es ist eine angenehme Melodie und ein großes Lob an Hawkes für die Nominierungen sowohl für die Schauspielerei als auch für das Songwriting. Es scheint jedoch eher ein starker Anwärter auf den fünften Platz zu sein. Bevor sich unsere Wege trennen, möchte ich Ihnen eine Frage stellen: Wer wird Ihrer Meinung nach gewinnen?

McHenry: Meine Wahl? Dass die „Pickwick Triplet“-Vierlinge den Ausschlag geben.

Ich stimme absolut zu! „Pickwick“ rechtfertigt seinen Sieg nicht nur aufgrund seines beeindruckenden Wortspiels und seiner Kühnheit, sondern beeindruckt mich auch als Steve Martins starker Anwärter auf die Kategorie „Comedy-Darsteller“, wenn man bedenkt, wie anspruchsvoll die Agilität ist, die für die Darbietung eines so schnellen Kinderreims erforderlich ist.

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2024-09-06 17:55