Als erfahrener Filmliebhaber mit mehr als drei Jahrzehnten Kinoerfahrung muss ich sagen, dass „Good One“ einen bleibenden Eindruck hinterlassen hat. Dieses unaufdringliche Juwel, das an Kelly Reichardts „Old Joy“ erinnert, webt meisterhaft Spannung in die ruhigen Momente des Alltags.
Spoiler für die Handlung von Good One.
Im Laufe seiner flotten 89 Minuten entfaltet sich der Film „Good One“ als subtiles, aufschlussreiches Drama mit minimaler Action, das Vergleiche mit Kelly Reichardts „Old Joy“ zieht. Der Film bietet zunächst einen ruhigen Soundtrack, leichten Humor und zeigt eine überwiegend harmonische Verbindung zwischen den Hauptfiguren Chris (James Le Gros) und seiner Tochter Sam (Lily Collias). Jegliche Unruhe hinsichtlich ihres bevorstehenden kurzen Campingausflugs in den Catskills könnte auf die normale Dynamik zwischen einer scharfsinnigen High-School-Schülerin und ihren überarbeiteten Eltern zurückzuführen sein. Das Paar unternimmt gemütliche Wanderungen, geselliges Geplänkel, Kartenspiele und Zeltaufbauaktivitäten mit der Finesse erfahrener Camper. Ungefähr eine Stunde nach Beginn des Films kommt es jedoch zu einem plötzlichen Tonwechsel. Erst durch einen entscheidenden Dialogwechsel verwandelt sich „Good One“ von einem ruhigen Drama in einen spannenden Thriller.
Es ist Matt (ein Freund von Sams Vater, der in Elsbeth und Somebody Somewhere zu sehen war), dessen plötzliche Änderung seiner Pläne für einen Wochenendausflug zu einem Ungleichgewicht geführt hat, das Sam das Gefühl gibt, ins Abseits gedrängt zu werden. Matt, der eine schwierige Zeit mit Unterbeschäftigung, Scheidung und emotionaler Instabilität durchlebt, neigt zu Tränen bei einfachen Dingen wie einer Schüssel Ramen. Er spricht oft voller Bewunderung über Sam, doch in ihrer zweiten gemeinsamen Nacht verwandeln sich seine Komplimente in unangenehme Annäherungsversuche. Nachdem er seine Eheprobleme besprochen hat, schlägt Matt vor, dass Sam ihn am Lagerfeuer wärmen solle, was ihr Unbehagen bereitet. Trotz ihres Unbehagens beharrt er auf seinen anzüglichen Bemerkungen, sodass Sam sich verzweifelt fühlt und die Szene mit einem Gefühl der Angst beendet. Diesen intensiven Moment spürte auch Collias während der Dreharbeiten.
In ihrem Debüt als Filmemacherin hat India Donaldson, die Autorin und Regisseurin von „Good One“, den Film gezielt so strukturiert, dass er einen bedeutenden Moment enthält. Die Herausforderung bestand darin, die optimale Platzierung zu bestimmen. „Mein Ziel war es, dem Publikum die Möglichkeit zu geben, mit diesen Charakteren zusammen zu sein und sich mit jedem einzelnen von ihnen vertraut zu machen“, erklärt Donaldson. „Statt dass ein typisches auslösendes Ereignis alles Folgende prägt, ist es fast so, als ob das Ereignis das, was davor geschah, neu definiert oder komplexer macht.“
Plötzlich werden Kleinigkeiten, die Matt im Vorfeld des Gesprächs am Lagerfeuer gesagt hat, ein wenig mulmig, etwa als er Sam nach ihrem „Naturpipi“ fragte – wahrscheinlich nichts, worüber der mittelalte Freund deines Vaters einen Kommentar abgeben soll. Oder als er sich auf Sams Sexualität bezog und andeutete, dass sie als Lesbe die männliche Aufmerksamkeit abwehren könne. Trotzdem war Donaldson nicht daran interessiert, Matt als Bösewicht hinzustellen. In ihren Augen ist seine Annäherung an Sam nicht vorsätzlich. Es ist viel komplizierter, das Geschwafel einer verlorenen Seele, die verzweifelt nach Verbindung sucht. Donaldson hegt große Zuneigung zu Matt und ihr Ziel war es, einen „eindimensionalen Verstoß“ durch einen archetypischen Bösewicht zu vermeiden.
„Donaldson merkt an, dass Sams außergewöhnliche Begabung, andere wirklich zu verstehen, sie in diesem Fall entlarvt. Matt findet Trost und Sicherheit in ihrer Gegenwart, eine Rolle, die sie nicht unbedingt tragen muss. In dieser Situation vermischt er fälschlicherweise Gefühle von Verbundenheit und Wärme.“ und Intimität mit romantischem Verlangen oder Zuneigung. Es ist ein instinktiver Akt der Selbstuntergrabung.
Auf den letzten zehn Seiten von Donaldsons Drehbuch findet die Interaktion zwischen Sam und Matt statt, obwohl der Film noch 25 Minuten dauert. Der Rest ist größtenteils still, während Sam über die Ereignisse nachdenkt, während sie an ihrem letzten Morgen durch die Wildnis wandert. Es fühlt sich an, als ob sie schnell erwachsen geworden ist und Entscheidungen treffen muss, etwa ob sie Chris über das Geschehene informieren soll oder nicht. Als sie ihm etwas erzählt, wird ihre Aufregung nur noch größer, denn er antwortet: „Können wir nicht einfach einen friedlichen Tag haben?“ Dies deutet darauf hin, dass Matts Vormarsch ein Versehen hinsichtlich der Gebirgsverhältnisse war. In der Originalszene gab es ein längeres Gespräch zwischen Sam und Chris, das Donaldson beim Schnitt verkürzte, um Chris‘ Gleichgültigkeit stärker hervorzuheben.
Im Wesentlichen untersucht „Good One“ in erster Linie die Erfahrung eines jungen Menschen im Umgang mit Desillusionierung während eines bedeutenden Lebensübergangs, anstatt sich auf sexuelle Ausbeutung zu konzentrieren. Auf dem Weg ins Erwachsensein müssen Sie sich oft mit der Komplexität Ihrer Eltern auseinandersetzen, da diese sich auf unerwartete und manchmal weniger schmeichelhafte Weise offenbaren. In der Szene, in der Sam vorschlägt, ihre Diskussion hinter sich zu lassen und einen schönen Tag zu haben, übernimmt sie verschiedene Rollen, die über ihr Alter hinausgehen. Donaldson porträtiert Sam als pflichtbewusste Tochter, Therapeutin, Mutterfigur und potenzielle Geliebte zugleich.
Donaldson fand es wichtig, dass Sam auf eine Weise reagierte, die ihren eigenen Vorstellungen entsprach; Daher steckt sie als subtile Form der Rache heimlich Steine in die Rucksäcke von Chris und Matt. „Sie hat einen einzigartigen Sinn für Humor“, bemerkt Donaldson, „und er hat fast eine rhythmische Qualität.“ Auch wenn Sam sich dessen vielleicht nicht bewusst ist, versteht sie intuitiv: „Ich habe deine Lasten, deine emotionalen Bürden drei Tage lang getragen. Jetzt kannst du auch etwas Last tragen.“ Der Akt der Vergeltung ist ein Beweis für Sams Einfallsreichtum und deutet darauf hin, dass sie ihr eigenes Erwachsenenleben erfolgreich meistern wird. In Wahrheit könnte sie reifer sein als die Erwachsenen, mit denen sie Zeit verbringt.
In dieser Szene aus „Good One“ finde ich einen ruhigen Humor in den Steinen, die wir gesammelt haben. Sie dienen als subtiles Zwischenspiel während unserer Reise zurück nach New York City. Ohne ein Wort zu sagen, legt Chris einen dieser Steine auf das Armaturenbrett des Autos – eine stille Anerkennung von Sams Standpunkt. Diese kleine Geste fühlt sich wie ein Versprechen an, dass wir die Dinge zu Hause weiter besprechen werden. Es ist, als ob er sagen würde: „Ich habe Ihre Botschaft klar und deutlich verstanden“, als würde er mit dieser schweren Rucksacklast, die er trägt, eine Art Entschuldigung oder Waffenstillstand anbieten. Wie Collias es ausdrückte, ist der Stein auf dem Armaturenbrett Chris, der Sam auf die Schulter klopft und bestätigt, dass er Sams Witz amüsant findet.
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2024-08-14 18:54