Twisters müssen entweder schlauer oder dümmer sein

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Als Filmkritiker mit einem Hintergrund in Meteorologie und einer großen Wertschätzung für Katastrophenfilme empfand ich „Twisters“ als enttäuschenden Nachfolger des Originalklassikers von 1996. Da ich damit aufgewachsen bin, meinem Vater dabei zuzusehen, wie er Stürme durch den Mittleren Westen jagte, war ich gespannt, wie diese Fortsetzung auf der Prämisse des Originals aufbauen und die menschliche Verbindung zu diesen Naturwundern erforschen würde. Allerdings verließ ich das Theater mit dem Gefühl, enttäuscht zu sein, weil sowohl Daisy Edgar-Jones als auch Lee Isaac Chung nicht in der Lage waren, die Größe und Intensität von Tornados auf der großen Leinwand einzufangen.

Als Filmkritiker, der über das Original „Twister“ aus dem Jahr 1996 nachdenkt, muss ich zugeben, dass es bei seiner Erstveröffentlichung vielleicht kein filmisches Meisterwerk war. Im Laufe der Zeit hat dieser Film jedoch einen gewissen Charme und Reiz erhalten, der in der heutigen Massenunterhaltung kaum noch zu finden ist.

Es sind die detaillierteren Details, die hervorstechen, wie die inzwischen unmoderne Klarheit der Beleuchtung, umso besser, die Gesichter der glorreichen Reihe von Charakterdarstellern zu würdigen – darunter Alan Ruck, Jeremy Davies und Tár Regisseur Todd Field und ein 28-jähriger Philip Seymour Hoffman – die sturmjagende Doktoranden spielen. Verdammt, umso schöner ist es, die Gesichter der Hauptdarsteller zu würdigen, Bill Paxton mit seiner riesigen, hupenden Stirn und Helen Hunt mit ihrer bodenständigen Mädchen-von-nebenan-Attitüde, zwei Schauspieler, deren Sexappeal nur dadurch gesteigert wurde, dass sie echt waren. Welttextur. Twister war eine Scheidungskomödie eingebettet in einen Katastrophenfilm, ein Idiot namens „His Girl Friday“ über zwei Workaholics, die sich im Laufe eines Tages, den sie damit verbracht haben, an einen Eimer zu kommen, streiten und wieder zusammenkommen von Tennisball-großen Sensoren, die von einem Tornado aufgesaugt wurden. Es war unglaublich albern, dass Hunt eine Zeile vorbrachte, die andeutete, dass ein Spinner ihre Familie gejagt hätte, aber es war auch auf eine einfache Art und Weise erwachsen, die sich jetzt wie ein Novum anfühlt, mit Charakteren, die ihren Lebensunterhalt verdient hatten.

Als jemand, der in den 90ern aufgewachsen ist und sich gerne an die Aufregung erinnert, als er „Twister“ zum ersten Mal gesehen hat, kann ich nicht anders, als einen Anflug von Enttäuschung über die jüngste Fortsetzung „Twisters“ zu verspüren. Ich sage nicht, dass es sich um eine heilige fliegende Kuh handelt oder dass es einen Klassiker verunglimpft, aber in meinen Augen wird es dem Original einfach nicht gerecht.

Vereinfacht ausgedrückt sticht Glen Powell unter den Darstellern von „Twisters“ durch seine charmante Darstellung des Tyler Owens heraus. Tyler, ein gebürtiger Arkansaser mit einem Abschluss in Meteorologie und einem Team, das seine Abenteuer durch T-Shirt-Verkäufe und YouTube finanziert, wird von Powell als selbstbewusster und kitschiger Charakter dargestellt, der dem Publikum zuzwinkert und die Absurdität seiner Handlungen anerkennt. Trotz seines wohlgeformten Aussehens und seines Millionen-Dollar-Lächelns passt Powells Auftritt in diesem Film gut zu ihm, auch wenn er eher eine Nebenrolle als die Hauptrolle spielt. Leider haben die Hauptdarstellerin des Films, Daisy Edgar-Jones, und der Regisseur Lee Isaac Chung Schwierigkeiten, die Größe und den Ton zu erreichen, die für einen Film über einen sich entzündenden Tornado erforderlich sind, was es für sie schwierig macht, ihr Bestes zu geben.

Als Kinoliebhaber ist mir aufgefallen, dass sowohl Edgar-Jones als auch Chung vor einer gemeinsamen Herausforderung stehen: Sie zeichnen sich durch die Darstellung tiefer, intimer Emotionen aus, haben aber Schwierigkeiten, dies mit actionreicheren Elementen in Einklang zu bringen. Zu Chungs früheren Werken gehören introspektive Indie-Filme wie sein halbautobiografisches Familien-Farm-Drama „Minari“ aus dem Jahr 2020. Die Eröffnungsszene seines neuesten Films „Twisters“, in der Edgar-Jones von einer Wiese aus ein Foto des Himmels macht, spiegelt diesen kontemplativen Stil wider.

Edgar-Jones, der den typisch britischen Charme eines Liberty-London-Partykleids verkörpert, wird weiterhin in typisch amerikanischen Rollen mit fragwürdigem Oklahoma-Akzent besetzt. Allerdings ist die Authentizität ihres Akzents, der vielleicht gewollt ist oder auch nicht, weniger problematisch als die Tatsache, dass sich der Film auf die wiederhergestellte Fähigkeit ihrer Figur verlässt, das Wetter zu lesen.

Der Drang, einem unbeschwerten Film wie „Twisters“ wichtige Themen hinzuzufügen, ist sowohl sein modernster Aspekt als auch sein nervigster Charakterzug. Während die Bilder des Films von Tornados, von denen einige Aufnahmen von echten Tornados enthalten, beeindruckend sind, scheut er sich davor zurück, den möglichen Zusammenhang mit dem Klimawandel in der Handlung anzuerkennen. Stattdessen konzentriert es sich auf die hinterlassene Zerstörung als eine Form tragischer Americana, ohne explizit etwas zu sagen. Im Originalfilm traten Akademiker gegen Konzerne an, doch in der Fortsetzung geht es allen um Profit. Raubgierige Investoren scheinen sturmgeschädigte Grundstücke zu kaufen, und der einzige Anflug von Altruismus kommt von Tylers Team, das seine Warenverkäufe für Lebensmittelspenden nutzt.

„Twisters“ argumentiert beharrlich, dass es ethisch vertretbar sei, dass sich die Charaktere auf den Weg zu von Tornados bedrohten Gemeinden machen, doch es fällt ihm schwer, darzustellen, wie sie bei der Ankunft effektiv helfen können. Es ist entmutigend, dass die größte Errungenschaft eines Films darin besteht, dass ein Individuum lernt, einen einsamen Sturm zu zerstreuen – ein vermeintlicher Schritt in Richtung globaler Erlösung –, aber er übersieht die größeren Sorgen, die seine Charaktere unerbittlich angreifen, wie mächtige Winde.

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2024-07-22 18:58